Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
61
result(s) for
"تاريخ السينما العربية"
Sort by:
السينما العربية خارج الصندوق
يضم هذا الكتاب مجموعة من الدراسات السينمائية والمقالات النقدية، التي تتناول أعمال عدد من أهم المخرجين العرب وأفلامهم بتركيز خاص على أعمال المخرجين الشباب الجدد الذين قدموا أفلاما حققت الكثير من النجاح في المهرجانات السينمائية الدولية، ولفتت الأنظار إلى ما يتمتع به هؤلاء المخرجون من مواهب كبيرة. تتنوع مواد الكتاب لتشمل مخرجين من مصر ولبنان وسورية وتونس والجزائر والمغرب وفلسطين والعراق والإمارات، كما تتنوع أساليب هؤلاء المخرجين وتتباين، ما بين السينما الفنية النخبوية والسينما الشعبية أو سينما التيار العريض.
Book
تاريخ السينما العربية: مداخل للفهم والتفسير
هدف المقال الحالي إلى الكشف عن تاريخ السينما العربية كمداخل للفهم والتفسير. حيث تناول ثلاثة من الكتب المتبقية تاريخ السينما في كل من سورية ولبنان والبحرين والتي تهتم خمسه منها بالسينما المصرية وتتضمن أربعة منها عنوان تاريخ السينما العربية. وإن ما ترجم إلى اللغة العربية عن تاريخ السينما في العالم لم يؤد دور المحرض على القيام بشيء مماثل يخص الوطن العربي وبصرف النظر عن السياقات التاريخية والاجتماعية التي ظهرت فيها تلك الترجمات.واشار إلى تجاهل كبار مؤرخي السينما في العالم لتاريخ السينما العربية تجاهلا يكاد يكون تاما إلا ان بضع صفحات قليلة يسردون فيها بعض المعلومات التي لا تخلو من أخطاء. وارتكز المقال على المحاور التالية تاريخ عبر التواريخ ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ السوسيوثقافي ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ السياسي. ومن التاريخ الكرونولوجي إلى تاريخ المتلقي ومن التاريخ الكرونولوجي إلى التاريخ الفني ومن عشق السينما اللي الصناعة السينمائية ومن تاريخ السينما وحفظ الذاكرة. وجاءت النتائج مؤكدة على انه لا مفر من إدخال عنصر الصناعة السينمائية في الوطن العربي ضمن كل بحث في تاريخ السينما العربية وكذا إدراج حولها ضمن منظور تاريخي مقارن وشامل. ورغم ظهور السينما في بلدان عربية أخري غير مصر فان هذا الظهور لم ينجم عنه نشوء صناعة سينمائية فعلية راسخة ومستقلة ذاتيا مثلما هو الحال في ارض الكنانة. وان أية محاولة لكتابة تاريخ السينما اليوم لا يمكنها ان تقفز على النقاشات الصاخبة التي تجري اليوم في بلدان الغرب وفي فرنسا خاصة. وان حضور السينما في مجتمع من المجتمعات أو غيابها عنه يمكن اعتباره مؤشرا من المؤشرات السوسيوثقافية على موقع البلد من سلم التحديث.واوصي المقال بضرورة التأكيد على ان كتابة تاريخ السينما العربية لا يمكنها ان تتم كما ينبغي لها دون وجود خزانة سينمائية عربية تضم كل الإنتاجات السينمائية العربية من أفلام طويلة وقصيرة روائية ووثائقية كما تضم الوثائق المرتبطة بها من مجلات ومقالات صحافية نقدية وكتب ولصقات وبرامج إذاعية وتليفزيونية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
Journal Article
السينما تحلق : طقوس الألفية الثالثة
بين القرنين العشرين والحادي والعشرين : هجر المتفرج الصالة، وتخلفت آلية العرض، وغاب الطقس السينمائي الوطني، وبين القرنين القديم والجديد حلقت السينما مع التقنية الحديثة، وثورة الاتصالات التي تنتشر دون اعتبار للحدود الوطنية لتخلق طقوسا وعلاقة جديدة مع المتفرج العربي. بين الطقوس الغائبة والحاضرة فسحة من التأمل يدعو إليها الكتاب، محاولا التفكير مع المهتمين في التأسيس لطقوس وطنية وقومية جديدة تنهض بالحياة والصناعة السينمائية العربية. الطقوس الوطنية والقومية الجديدة لا تأتي في ظل أزمة السينما العربية من عشوائية الواقع، بل من رؤية ومشروع تحديث تدعمه القوانين وتحققه الإجراءات كما يعتقد الكتاب، الذي ينطلق من الإيمان بقدرة الكوادر العربية على تحقيق التواصل والاتصال الحقيقي بالآخر من خلال اللغة السينمائية العربية وفي ثورة الاتصالات ذاتها.
Book
من تاريخ السينما العربية
يتناول هذا البحث فيلم الناصر صلاح الدين كأحد أهم الأفلام في تاريخ السينما العربية، وقد قام أحمد مظهر ذلك الممثل المصري البارع بدور صلاح الدين، أما آسيا داغر وهي السيدة المنتجة المعروفة فقد أنفقت بسخاء على الفيلم وأخرجه المخرج الموهوب يوسف شاهين. يضاف إلى ذلك شارك 20.000 جندي مصري في خلفية الفيلم كعناصر معاونة. لقد صنف العديد من النقاد المتخصصين في مجال السينما العربية بموضوعية فيلم الناصر صلاح الدين كأحد أهم الأفلام الهامة في القرن العشرين.
Journal Article
السينما المصرية في مراحل متعاقبة
هدف المقال إلى إلقاء الضوء على موضوع بعنوان \"السينما المصرية في مراحل متعاقبة: ملاحظات أولية\". وتناول المقال ثلاثة نقاط ومنها: أولاً \"السينما المصرية: التاريخ والتشكل\" حيث عرف بعض البلدان العربية \"العروض السينمائية\" منذ العقد الأول من القرن العشرين، أو قبله، بواسطة جاليات أجنبية التفتت سريعاً إلى \"الفن السابع\" الوليد، لأسباب متعددة، فقد وصلت \"السينما التسجيلية \"بشكلها الأولي، إلى \"مصر\" في نهاية عام 1896، أي بعد ميلادها بعام واحد، على شكل \"جريدة سينمائية\" تعرض أفلاماً قصيرة. ثانياً \"العهد الناصري: البحث عن سينما جديدة\" حيث يمكن التأريخ للسينما المصرية، في العهد الناصري، ابتداءً من العام 1963، الذي تم فيه دمج المؤسسة المصرية العامة للسينما في المؤسسة العامة للإذاعة والتلفزيون، وإنشاء أربع شركات تابعة لها: شركة الإنتاج السينمائي العربي، وشركة الإنتاج السينمائي العالمي، وشركة استوديوهات السينما، وشركة توزيع وعرض الأفلام السينمائية، كون هذا الإجراء فعلاً إدارياً تقنياً، ينظم شؤون السينما ويدفعها إلى الأمام من دون أن يتضمن لزوماً توجيهاً \"أيديولوجيا\" للصناعة السينمائية. ثالثاً \"ملاحظات أخيرة\" حيث أتكأ جديد السينما المصرية، في \"الحقبة الناصرية\" على السياسة الوطنية التي جاء بها \"القطاع العام\" وعلى جهود فردية متميزة \"في ميدان الإخراج خاصة\"، أعقب هذه الحقبة، التي انتهت مع نهاية \"القطاع العام\"، جديد لاحق أكثر خصباً وإعاقة معاً، هو أكثر خصباً بفضل أسماء وافدة عديدة عالية الكفاءة، تمثلت في جمهرة من المخرجين منهم على بدرخان ومحمد خان. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
Journal Article
