Explore the vast range of titles available.

انبثقت الحركات النسوية في القرن العشرين؛ لإحداث نوع من التوازن في المواقع الاجتماعية لكل من الرجل والمرأة، فاتخذت هذه الحركات طابعا علميا ونظريا، وسعت إلى تغيير أوضاع النساء، ووقع عليها مهمة تفكيك الثقافة الذكورية المهيمنة ورد الاعتبار للمرأة بوصفها كائنا إنسانيا مناظرا للرجل، ومن أجل وضع حد للهيمنة الذكورية والانحياز الثقافي والاجتماعي ضد المرأة، خاضت المرأة الكاتبة معركتها بنفسها، ولم يقف طموحها عند تناول الكتاب لقضاياها، بل منحت السرد وجودا أنثويا بظهور الكتابات النسوية التي تحتج على وضع المرأة في مجتمعات تكرس سلطة الرجل وتستلب وجودها وكيانها. وينفرد السرد النسوي بتقنيات مائزة له تصنع خصوصيته، تتمثل هذه الخصوصية في رؤية المرأة للحياة، وانحيازها التام لقضايا المرأة، والحديث عن القهر بصوره المختلفة وطرق مواجهته، والتعبير عن الذات الأنثوية. وهذه الدراسة تهدف إلى تقديم عالم المرأة بتفاصيله الدقيقة؛ آرائها الفكرية، ونظرتها للأشياء، وعلاقتها بالرجل، وعلاقة المرأة بالمرأة، ورؤية المجتمع لها ورؤيتها للمجتمع، وإبراز تقنيات السرد النسوي التي تزخر بها رواية \"اعترافات امرأة مسترجلة\". وللكشف عن خصوصية السرد النسوي في الرواية تستعرض الدراسة نقاط مهمة منها مفهوم النسوية، ومفهوم السرد النسوي، والتعريف بالكاتبة والرواية، والرؤية النسوية المتمثلة في الانحياز للصوت النسوي، والقهر الذكوري للأنثى، ومواجهة القهر الذكوري، والسلطة الاجتماعية على الأنثى، ثم تقنيات السرد النسوي التي يمكن إجمالها في: كثافة الاسترجاع، وشعرية السرد، واللغة السردية، وصولا إلى أهم النتائج التي توصلت إليها الدراسة.

ينهض هذا البحث على مقاربة سرد الأنثى في رواية \"باب الحيرة\" للمبدعة أنيسة عبود، محاولا تعرف الآلية التي اعتمدتها الكاتبة في سرد منجزها الروائي هذا، وما يتمخض عنه من بؤر حبلى بالدلالات السياسية، والاجتماعية والأخلاقية، متجاوزة في سردها هذا إطار الذات الأنثوية؛ ليعلن حضوره من خلال انشغاله بقضايا الواقع التي تتحد بهذه الذات القادرة على التخويض في تلك القضايا بكل جرأة، وقدرة، وفاعلية، الأمر الذي أدى إلى إنتاج خطاب روائي ذي ذخيرة معرفية غنية. وقد خلص البحث إلى جملة من النتائج؛ أبرزها: احتفاء الرواية بتقنيات سردية عديدة (حوار وتذكر وتداع حر)، يكشف عن ولع الكاتبة بتحديث آليات سردها، وتأثرها بإنجازات التكنولوجيا الحديثة التي أفاد منها العمل السينمائي، من حيث توظيفها تقنية الراوي الشاهد، إضافة إلى دأبها على إرساخ تداخل الأنواع في كتابة تقارب موضوعات شائكة من منظور أنثوي؛ بغية إعادة هيكلة البناء الاجتماعي، والسياسي، والأخلاقي، وغير ذلك.

يركز البحث على العلاقة بين التقنيات الحديثة وتطوير العمارة الداخلية في المتاحف، مع دراسة خاصة حول دور تقنيات العرض المتحفي في تعزيز تجربة الزوار ونقل الرسائل الثقافية والتاريخية بطرق أكثر تفاعلية وتأثيرًا. يستعرض البحث كيف أدت التطورات التكنولوجية إلى إحداث تحول كبير في تصميم المتاحف، حيث أصبح التركيز على دمج الوسائط الرقمية والعروض التفاعلية لتعزيز الفهم والتواصل مع الجمهور. فضلًا عن استعراض تاريخ تطور المتاحف من العصور القديمة حتى العصر الحديث، مع التركيز على كيفية تطور أساليب العرض المتحفي من مجرد تخزين القطع الأثرية إلى استخدام التكنولوجيا في إنشاء بيئات افتراضية غامرة. كما يناقش البحث مفاهيم \"متاحف السرد\"، التي تعتمد على تقنيات العرض التفاعلي والرقمي لجعل تجربة الزوار أكثر ديناميكية. والكشف عن نماذج لمتاحف استخدمت هذه التقنيات، مشيرًا إلى تأثيرها على تفاعل الزوار، وتحقيق تجربة تعليمية ترفيهية أكثر ثراءً. كما يناقش التحديات المرتبطة بتطبيق هذه التقنيات، مثل التكلفة العالية، والحاجة إلى التحديث المستمر لضمان ملاءمتها للزوار. مختتمًا بطرح مجموعة من التوصيات حول كيفية دمج التقنيات الحديثة في تصميم المتاحف المستقبلية بشكل يحقق التوازن بين الحفاظ على الهوية الثقافية والاستفادة من الابتكارات التكنولوجية. كُتب هذا المستخلص من قبل دار المنظومة 2025 باستخدام .AI

يهدف هذا البحث إلى مقاربة رواية (قميص سارة) لعلى أبو الريش، الذي بنى نصه على حالات نفسية متنوعة للشخصيات، ولذلك اخترنا تيار الوعي وهو مصطلح ظهر مع عالم النفس الأمريكي وليام جيمس في مقالاته \"إسقاطات علم النفس الاستبطاني\" وانتقل إلى النقد الأدبي عام 1918 في مقالة ماي سنكلير التي درست روايات البريطانية دورثي ميلر ريتشاردسون، وتم تقسيم البحث إلى مقدمة وخمسة مباحث، تطرق المبحث الأول إلى الشخصية المهشمة وظلال عقدة أوديب: تماهي النفسي بالتياري، وجاء المبحث الثاني ليناقش التقنيات التيارية الحديثة في الرواية، على أن المبحث الثالث تطرق إلى الشخصية المبدعة وظلال ليوناردو دافينشي، وجاء المبحث الرابع ليتطرق إلى الذاكرة السلبية في قميص سارة، أما المبحث الخامس فركز على خطاب التحدي وإنتاج الذات الفاعلة، وقد توصل البحث إلى أن الرواية قد صورت الحالات النفسية للشخصيات المأزومة والمغتربة والمنطوية على الذات بعيدا عن الوصف السلوكي الظاهري، بل بالغوص في التجارب الشخصية للفرد. وأن هذا المصطلح هو الأنسب لوصف نمط من السرد المعتمد على الشكل الانسيابي للسرد الذي كسر نمطية السرد التقليدي، وعني بالجوانب النفسية والذهنية للفرد.

هدفت الدراسة إلى التعرف على الصيغة السردية لرواية (الأسود يليق بكِ). تناولت الدراسة الصيغة السردية لرواية الأسود يليق بكِ للكاتبة الجزائرية أحلام مستغانمي، والصادرة في نيسان (2012) ويقصد بالصيغة السردية التركيب الذي على أساسه حكيت هذه الرواية. جاءت الرواية في (331) صفحة مقسمة إلى أربع حركات، فكأن أحلام تعزف قطعة موسيقية ثنائية الإيقاع بطلاها هالة الوافي، وطلال هاشم. وتعد الصيغة السردية هي الطريقة التي يتوسلها السارد ليقدم بها عمله الأدبي. كما صاغت الكاتبة رواية الأسود يليق بكِ بطريقة مغايرة لما في الروايات التقليدية، فلقد وهبت رواياتها الكثير من التجديد. وأما عن أقسام الرواية فلقد قسمت الرواية إلى أربع حركات لا فصول، وقسمت كل حركة بدورها إلى ثلاثة أجزاء غير متساوية في حيز الصفحات التي شغلتها. وبالنسبة للأنماط ضمت الرواية بين جناحيها الأنماط السردية الثلاثة السردي والوصفي والحواري. وأكثر ما يميز كتابة هذه الرواية هي لغة السرد فهي لغة آسرة. وأوكلت الكاتبة في هذه الرواية المهمة إلى ضمير الغائب. واختتمت الدراسة بالإشارة إلى أنه كان للصيغة ولا سيما اللغة أثر واضح في خروج الرواية عن التقليد والغموض. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022

يسعى هذا البحث إلى الكشف عن فاعلية الوصف الروائي باعتباره مكونا من مكونات السرد الروائي في الراوية الحديثة، حيث يقوم بدور فعال في تشكيل البناء والدلالة، والأنموذج الذي تم رصده في هذه الدراسة هو رواية \"الطريق\" للروائي المصري إبراهيم عبد الحليم، الذي تعد روايته هذه علامة فارقة في استخدام الوصف كتقنية روائية في الرواية المصرية والعربية (صدرت الرواية عام ١٩٧١) حيث يقوم الوصف بالدور الأعظم في تشكيل أدبية النص. ولعل هذا يذكرنا بأول رواية فنية في الأدب العربي وهي رواية (زينب) للدكتور محمد حسين هيكل حيث شكل الوصف ملمحا أساسيا وطاغيا فيها. إلا أن الوصف هنا - الطريق - يتجاوز الوصف في زينب حتى ليكاد يكون هو الوسيلة المهيمنة على بناء الرواية. وقد حاولت في هذه الدراسة بيان أثر هذه الهيمنة في تشكيل العمل ودلالته وكيف تم ذلك.

تهدف الصحافة سواء المطبوعة أو الإلكترونية إلى تقديم المعلومات للمتلقي كمقدمة لأولوياتها، ومع التطور الحادث في عالم النشر الإلكتروني قطعت الصحافة الإلكترونية خطوات سريعة ومتتالية في فترة زمنية قصيرة، فقد تلافت تقنية الوصلات التشعبية الفائقة مشكلة التسلسل الخطى المقيد والملازم للصحافة المطبوعة، مانحة القارئ كما هائلا من المعلومات أثناء تنقله بين طياتها ومعايشة حقيقية للأحداث عن طريق الوسائط المتعددة. ومن أهم عيوب الصحافة الإلكترونية التقليدية انخفاض حجم المادة المعلوماتية في الموضوع الواحد، ذلك لإن القارئ يتلقى المعلومة من خلال شاشة العرض وبالتالي فإن التحدي يكمن في إمكانية تقديم الموضوعات الصحفية ذات البناء الواحد المستقل والتي تتصف بغزارة المعلومات. وفى هذا البحث يتم تناول اتجاهات إخراج المواضيع المعلوماتية في المواقع الإلكترونية من خلال استخدام أسلوب السرد التفاعلي لحل هذه المشكلة، ومن أكثر المواقع المتميزة عالميا في استخدام هذا الأسلوب موقع جريدة النيويورك تايمز، والتي تعد من كبريات الصحف القومية الأمريكية التي تتميز بتقديم مادة صحفية ذات مستوى شديد المهنية جعلها تحصل على جائزة بوليتزر (أعلى الجوائز الصحفية الأمريكية) أكثر من مائة مرة، متخطية بذلك كل المؤسسات الإخبارية الأخرى. ويعتمد الباحث على المنهج الوصفي التحليلي من أجل رصد ذلك الأسلوب وتحليله كحل لمشكلة الموضوعات الطويلة والمحملة بالإخبار والمعلومات والبيانات والتي لم تعرف طريقها إلى الصحافة العربية حتى الأن. ومن أهم النتائج التي توصل هذا البحث إمكانية استخدام أسلوب السرد التفاعلي في الصحف المحلية وذلك لزيادة القابلية لقراءة الموضوعات المعلوماتية من خلال إعادة توزيع الأدوات المستخدمة في إخراج الصحف الإلكترونية.