Explore the vast range of titles available.

يهدف البحث إلى دراسة أسباب انفصال وحركة مواد سطح الأرض عند حافة جبل بابشتيان الذي يقع شمال شرقي العراق قرب معبر حاج عمران الحدودي ضمن المنطقة الجبلية العالية، إذ تمت دراسة منطقة الجبل وأخذ مساحة حول المنطقة لبحث أسباب الكسر أو انفصال كتلة الجبل المحاذية لطريق بابشتيان وتوصل البحث إلى أن شكل المنحدر من متوسط إلى فوق المتوسط، وأن التكوين السائد الجبل الجيولوجية خاصة عند منطقة انفصال الكتلة هي تكوين (شيرانش) والذي يعد تكوين هش، وأن قطع المنحدر بزاوية شبه عمودية لأنشاء طريق حولي يصل إلى حاج عمران ومنه إلى ايران والذي يسمى طريق (كمربندي) مع عدم الأخذ بنظر الاعتبار حساب زاوية استقرار المنحدر ما أدى إلى التأثير في قوى القص والقوة العمودية للمنحدر وبالتالي زيادة الإجهاد والانفعال بوجود الجاذبية التي تعد القوة الرئيسية أدى ذلك إلى حدوث انفصال وزحزحة الكتلة الصخرية المجاورة للطريق والتي كانت بطول (1000) م وبعمق (20) م.

استعرض البحث الاخطار المرتبطة بحركة المواد على المنحدرات بقضاء جمجمال في إقليم كردستان العراق، دراسة في الجيومورفولوجيا التطبيقية باستخدام نظم المعلومات الجغرافية GIS. واعتمد البحث على المنهج الإقليمي والمنهج الاصولي، والمنهج التحليلي الوصفي. وجاء البحث فى عدد من العناصر، أوضح العنصر الأول العوامل المؤثرة على حركة المواد وهي، طبيعة التكوينات الجيولوجية، انحدارات السطح، الغطاء النباتي، كمية الامطار، عمليات التجوية، عمليات التعرية المائية والريحية. وتناول العنصر الثاني التساقط الصخري، فيحدث التساقط الصخري نتيجة لانفصال الكتل الصخرية في اعلى المنحدرات الجبلية شديدة الانحدار، حيث تسقط هذه الكتل بسرعة كبيرة في اتجاه أقدام المنحدرات وعادة ما تكون هذه الحركة فجائية وسريعة وذلك تحت تأثير الجاذبية الأرضية نتيجة القطع التحاتي بفعل نشاط عمليات التجوية والتعرية. وأشار المحور الثالث إلى انزلاقات المواد وفيها، الانزلاقات الصخرية، انزلاقات التربة. وبين المحور الرابع زحف المواد وفيها زحف التربة، وزحف الصخور. واختتم البحث بعدد من النتائج ومنها، تتنوع العوامل والعمليات المؤثرة في حركة المواد وتشكيل المنحدرات إلا أنها تتحدد بشكل أساسي في طبيعة التكوينات الجيولوجية، وانحدار السطح، والغطاء النباتي، وكمية الامطار، وعمليات التجوية وعمليات التعرية المائية والريحية. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

شهد القرن السابع الهجري الثاني عشر ميلادي ازدهارا واسعا ونضجا كبيرا بحركة التدوين والتاريخ، وفيه ظهرت طائفة من أعظم المؤلفين والمفكرين بالإضافة للشعراء والمؤرخين الذين تميزوا بتكوينهم الثقافي الجيد، من حيث تعليمهم الشريعة والأدب والدراسات القرآنية وتراث الأدب العربي، والنحو وأصول الدين والتاريخ، وكذلك كان المؤرخين أفرادا نفعيين فقد كانوا، أئمة، ودعاة أو قضاة، كما عملوا في إدارات البلاط وكتابة المراسلات، وجمع النصوص. وقاموا بمهمام دبلوماسية، وقدموا المشورة للحكام. وكان ابن واصل من بين هذا الحشد الحافل، من المفكرين والمؤرخين، إذ يعتبر أحد مؤرخي الدولة الأيوبية منذ نشأتها حتى نهايتها، وإذا كان هناك من سبقه في التأريخ لهذه الدولة إلا أنه لم يؤرخ لهذه الدولة بشكل خاص وإنما ضمنها بتواريخ عامة، ولما كان ابن واصل معاصرا لنهاية هذه الدولة وشاهدا حيا لأحداثها استطاع الإلمام بتفاصيل هذه الدولة وأحداثها. تهدف الدراسة إلى تسليط الضوء على ما تركه ابن واصل من مادة علمية تخص الدولة الأيوبية في كتابه مفرج الكروب وهي معاصرته ومشاهدته للأحداث. تناولت الدراسة لمحة موجزة عن مشاهدات ابن واصل في كتابه مفرج الكروب، خلال الحكم الأيوبي الذي شهد أعتى خطرين هددا الوجود الإسلامي في المشرق العربي الإسلامي، المتمثل بالغزو الفرنجي والغزو المغولي، كذلك وضحت الدراسة المشاهدة والمعاصرة عند ابن واصل، رحلاته وأثرها على مشاهداته، طبيعة مواد المشاهدة، القيمة العلمية لهذه المشاهدات.

تتعدد النظريات حول مفهوم التصميم والنشاط التصميمي من حيث منطلقات الفكرة واساليب المعالجات لها وحل المشكلات الفنية للمعطيات المرتبطة بها ومدى تكييف المواد والخامات في صياغات تتضمن قيم جمالية ترتبط بالمحيط العام للعمل الفني ولا تنفصل عن الهوية الذاتيه للفنان والموروث الثقافي والفني لمجتمعه ومدى الابداع والجده لتلك الافكار والرؤى الفنية. أن فكرة الحداثة وحدها لا يتحقق عنها معني التصميم الجيد، ولو أنها تنتج أشكالاً جديدة إلا أن الأسس الخاصة بالتصميم الجيد تكون كامنة في تلك الأشكال سواء التقليدية أوالمستحدثة.(1) التصميم خطة أو تصور ينبغي أن تكون قابلة للتنفيذ أى تصور من أجل العمل الفني أو مشروع للفن التطبيقي، وحيث أن النشاط التصميمي ليس فقط بناء الشكل وظيفيا كان او جماليا بل يشمل دراسة عملية التخطيط وكيفية بناء التصورات التي سوف يكون عليها، فكان من الضروري ان يلم دارسي الخزف باسس ونظريات التصميم فالخزاف في إنتاجه لأعماله الفنية سواء من قطعة واحدة أو عدة قطع فنية تكمل بعضها البعض، مثال الجداريات أو الأعمال المركبة والأشكال الخزفية في الفراغ كلها تحتاج إلى تخطيط مسبق وتجريب.

الصوف من الألياف الطبيعية الحيوانية التي تؤخذ من (الأغنام -الإبل -الأغنام) وتستخدم في صناعة الغزل والنسيج، ويعد الصوف ثاني الخامات النسجية أهمية بعد القطن، لما يتميز به من خصائص عديدة كاحتفاظه بالرطوبة ودرجة حرارة الجسم لكونه عازل حراري ممتاز، وتمثل طول شعيراته ودقتها أهمية كبيرة في تحديد نمرة الغزل وطريقة صناعته ومن الخواص المميزة للصوف خاصية التلبيد التي تعتمد على تشابك الشعيرات بعضها البعض عن طريق التسخين، الترطيب والضغط مع الاحتكاك ويرجع ذلك -لوجود الحراشيف بالشعيرات -لتؤدي هذه الخاصية إلى انكماش الشعيرات وتكون قطعة متماسكة ملبدة من القماش الغير منسوج. ومازالت تجرى العديد من الأبحاث والدراسات العلمية لإنتاج أقمشة تعتمد على قلة التكاليف ووفرة الإنتاج، مع عدم الانتقاص من مميزات تلك النوعية من الأقمشة. وقد أدى الاتجاه المعاصر في مجال الطباعة اليدوية إلى تنوع وتعدد الخامات الحديثة وأساليب تشكيلها وطرقها الأدائية، والتي أتاح معها المزيد من البحث والدراسات التجريبية للوصول إلى الجديد والمستحدث من الاتجاهات والتطبيقات لإثراء مجال الطباعة اليدوية. وقامت فكرة البحث على إجراء العديد من العمليات التجريبية للوقوف على الإمكانات التشكيلية لأسلوب تلبيد شعيرات الصوف (المبلل -بالننو -بالإبرة) لتنفيذ أسطح جديدة غير منسوجة تضيف أبعادا جمالية للعمل الطباعي، وتتيح العديد والمتنوع من المعالجات التشكيلية والتطبيقات في مجال الطباعة، لما تتميز به من خصائص وتأثيرات سطحية ولونية مميزة. وتتحدد مشكلة البحث في التساؤل عن: كيف يمكن الاستفادة من الإمكانات التشكيلية لأسلوب التلبيد في مجال الطباعة اليدوية؟ ويهدف البحث إلى: -الاستفادة من الإمكانات التشكيلية لأسلوب التلبيد في تنفيذ أسطح طباعية جديدة. -إعداد أسطح طباعية مستحدثة تعتمد على جماليات العلاقة بين الملامس الحقيقية والإيهامية في اللوحة الواحدة.

استعرض المقال أهمية الصورة. الصورة لها دور مهم في تاريخ الشعوب حيث تشكل جزءًا هام من تاريخ الذاكرة الجماعية التي تحتفظ بها المحفوظات والمكتبات والمتاحف، وتختلف الثقافات في تفسيرها للصورة فالبعض يرى أن الصورة تعد نوع من السفر عبر الزمان والمكان؛ ونظرًا لأهميتها الثقافية أولاها العديد من المؤرخين اهتمامًا كبيرًا، واختلفوا في مقارباتهم لتحليل العلاقة بين الصورة والمجتمع، وبين المقال أنهم يدركون معنى العلاقات الاجتماعية بين صانعي الصورة واستخدامها، كما تطرق المقال إلى نوع آخر من المؤرخين والذين يسعون إلى فهم الصورة من خلال النظر إلى كيفية ارتباطها بما تمثله وخصائصها الجمالية وكيفية عملها، واختتم المقال بالإشارة إلى توجه بعض المؤرخون في فك المعنى الأكبر للصورة والذي يوضح الطرق المعقدة التي تجعل للصور معاني لجمهورهم في لحظات تاريخية معينة. كُتب هذا المستخلص من قِبل المنظومة 2022