Explore the vast range of titles available.

إن كتاب \"الأدب الكبير\" من أهم الكتب التي أنشأها ابن المقفع، وكان له دور كبير في تعريفه للعالم العربي، وبيان مستواه الفني والبلاغي لدى الأدباء، ونظرا لما احتواه من قيمة فنية وتاريخية وأدبية وعلمية قررنا تسليط الضوء على الكتاب لنكتشف أهم وظائف العنوان بناء على المنهج التداولي. انتهى البحث إلى نتائج عدة تمثلت بان الكتاب تميز بسمات فنية عدة على وفق منظور التداولية ولاسيما في وظائف العناوين، إذ كان للعناوين في كتاب الأدب الكبير دلالة مهمة متعددة، دارت حول قضايا عديدة اجتماعية وسياسية، وهي تحمل نوعين من الدلالة هي الوظيفة الوصفية والوظيفة الإغرائية. كانت الوظيفة الوصفية تحول دور العناوين التي تختص بالسياسة فدار حول التعامل مع السلطان، وضرورة الاحتراس منه، وأسلوب التعاطي معه، والتعريف بطباعه وما يحب على السلطان نحو رعيته، والاعتناء بالأمور الكبار بدل الصغار، وأنواع الملك، وتفويض الأمور لذوي الكفاءة، وتفقد الرعية، ما يتطلبه السلطان من أمر الدنيا. وكثيرا ما تجلت الوظيفة الإغرائية في خطاب الأديب للناس للتعامل مع عالمهم والوالي والأصول التي يجب أن يسيروا عليها تمثلت في صحبة الوالي بحذر، وعدم مسألة السلطان، والتحذير من غضب الحاكم، والترفق بحاشية السلطان وزمرته، وتحمل الاختلاف وتصحيح النصيحة للسلطان، وطاعة الملوك، والتأدب بالعلم، والتحلي بالتواضع، وتجنب الكذب والافتراء

Each creator has his social environment and his real world, from which he is armed to build an intellectual wealth that develops his creative imagination, and draws the world of beauty and art. He evokes his knowledge and employs it with his artistic intelligence to nourish the idea of the nucleus and achieve the desired goal. The writer's ingenuity in fiction writing and his amazing ability to engage in the narrative adventure in the novel of Hizia in an aesthetic style produced a cultural vision that has its references that affected the memory of the novelist was a support for him to broadcast his ideas and communicate his intentions.

لقد عكفت الدراسات السيميولوجية على تناول العنوان بأبعاده الدلالية من منظور أدبي، ولما كان العنوان نظاما سيميولوجيا أداته اللغة فإن دراسته من منظور لغوي، وبيان دور اللغة في تشكيل العلامة السيميولوجية تغدو أمرا بالغ الأهمية، وبخاصة عندما تنشأ العلامة اللغوية من خلال عملية تناص العنوان الجديد مع عناوين أو مقولات سابقة. وهذا ما لاحظه الباحث في عملية استقراء لعناوين الأفلام المصرية الحديثة في العقدين الأخيرين، فقام بدراستها من منظور سيميولوجي، وتبين أن الغالبية العظمى من عناوين الأفلام الحديثة قد تجاوزت الوظيفة التعيينية للعنوان، من خلال اللجوء إلى عملية ترميز قد أودعت شفرتها في نصوص سابقة، استدعيت لتكون مفتاحا للدخول إلى العمل الذي يشكل العنوان علامة عليه. وقد اتبع الباحث المنهج الوصفي التحليلي، مع الاستعانة بالمنهج الإحصائي، والاستفادة من نتائج علم اللغة الأسلوبي، ومنهج تحليل الخطاب، فضلا عن علم اللغة العام بمستوياته التحليلية المختلفة.

تدور الدراسة حول دلالة العنوان على موضوعات قصص الأطفال من خلال بيان المقصود بالعنوان، وأهميته، وبيان دلالاته على موضوع القصة، وذلك باتباع المنهج الوصفي التحليلي، وقد توصلت الدراسة إلى النتائج الآتية: - جاءت عناوين العينة المختارة للدراسة من قصص الأطفال حول عدة قضايا (أخلاقية- صحية- تراثية- دينية- ثقافية- بيئية- وغيرها). - أحالت قصص الأطفال- الأطفال إلى القضايا، التي تدور حولها القصة مباشرة من خلال البنية السطحية للعنوان لتناسبها مع المستوى العقلي، والإدراكي للطفل. - جاءت عناوين قصص الأطفال ملخصة وموجزة لموضوع القصة؛ مما سهل على الأطفال فهم المحتوى الذي تدور حوله القصة بيسر وسهولة.

ستحاول هذه الدراسة التأكيد على دراسة سحر العنونة في مجموعتين القصصيتين (مزامير يومية وخطى فراشة) للكاتب عباس داخل حسن عبر قراءة سيميائية تحليلية في بنيات العنوان ووظائفه التي توضح الخصائص والمميزات التي احتوتها المضامين النصية في المجموعة الواحدة.

تناولت الدراسة الصلة الوثيقة بين عنوان ديوان (قنديل حذام) للشاعر عبد الله الرشيد وأكثر الحقول التي عنون بها الشاعر قصائده، وتمثلت في عنصر الصوت بمستويات مختلفة، وعنصر الزمان الذي ظهرت وطأته على وجدان الشاعر، والعنصر التراثي. وقد اختير هذا الموضوع لكثرة المسائل المتعلقة بالعتبات عامة، والعنوان خاصة، ومدى ارتباطها بالقصيدة وغنائيتها ورمزيتها، وعناية الدرس النقدي الحديث بهذه الدراسات وطبيعة البحث اقتضت مقاربة المنهج السيميائي مع الإفادة من بعض المناهج الأخرى لتبرز جمالية التشكيل وبعد دلالته بدقة.\"

عمل محمد الأخضر السائحي على أن يجعل من خطاباته الشعرية والنثرية سبيلا للوصول إلى أهدافه التربوية، وإلى تنمية القدرات الفكرية والنفسية للأطفال بلغة راقية وثرية ساخرة هادفة، كما عمد إلى أن تتخلل أشعاره في ديوان الأطفال صور معبرة بألوان زاهية لشد انتباههم، على عكس ما كان في كتابه ألوان بلا تلوين، حيث حافظ على بعض الرسومات الكاريكاتورية دون ألوان. تلعب الألوان دورا مهما في جذب عدد أكبر من القراء، خاصة إذا كانت هذه الفئة من الأطفال، هذا ما يدل على أن هذين الكتابين -ديوان الأطفال وألوان بلا تلوين -يفتحان ذهن الطفل القارئ على ألوان من التجارب والخبرات في مسائل متنوعة تمس جوانب جوهرية من الحياة، قد تتراوح بين العزوف عن المطالعة لجنس معين كالنكتة والنادرة، أو بالإقدام على المطالعة وحفظ الأناشيد في استراتيجية بصرية تدفع الطفل إلى ممارسة فعل القراءة بنفسه والاطلاع بشغف على ما يلي من الصفحات.

يأتي العنوان في شعر قاسم حداد علامة سيمائية دالة تقترح منذ الوهلة الأولى النظر إلى المحمول الدلالي الذي جاء موزعا بشكل هرمي عطف الشاعر من خلاله حمولة المعنى ضمن دلالات مختلفة، تبدو بوصفها عنونة رئيسه، يمكن إن نسميها بالعنوان الخارجي، وعنونة فرعية وقد أطلق عليها البعض بالعنوان الداخلي وفي الوقت الذي كثر فيه الحديث عن العنوان بوصفه دالة المعنى. نجد إن نص القيامة بمثابة بؤرة تتناص فيها العناوين بمرجعيات مختلفة منها المستل من عالم الماوراء أو عالم الميثولوجيا أو الحلم فضلا عن العباءة الرمزية التي ألقاها الشاعر في مجموعة من عناوينه، وبالرغم من إن القيامة كنص قد كتب في فترة سابقة لما أثير من دراسات نقدية حديثة حول العنوان بمعنـى إن الوعي الذي كتب به هذا النص قد ينسجم وما جاءت به تلك الرؤى اليوم. وهذه الدراسة هي محاولة لاستجلاء ما استغلق من معان النصوص ودلالة العنوان عليها إذا ما رأينا فيها مفتاح المعنى والدال إليه.

تنقسم العتبات النصية على قسمين رئيسيين، هما: النص المحيط الذي يدور في فلك النص المكتوب أو الكتاب، والنص اللاحق الذي تندرج تحته كل النصوص الموجودة خارج الكتاب، التي أنتجها المؤلف ذات الصلة بكتابه. وتعد عتبة العنوان أحد أهم العتبات النصية المحيطة التي يواجهها المتلقي عند قراءة النص القصصي، إذ يظل مستحضرا لها ومتمثلا لمضمونها وفكرتها الرئيسة في المسار السردي والدلالي للقصة بأكملها. وقد اهتمت السيميائيات بهذه العتبة اهتماما كبيرا، بوصفها أهم مفاتيح النص وسبر أغواره، إذ تناط بها ثلاث وظائف أساسية، هي: الوظيفة التعيينية، والوظيفة الدلالية والإيحائية، والوظيفة الإغرائية. وتسعى هذه الدراسة إلى تحليل رمزية عتبة العنوان، والكشف عن وظائفها المختلفة في النتاج القصصي للكاتبة الإماراتية لولوة المنصوري، في مجموعاتها الثلاث، وهي: (قبر تحت رأسي)، و(القرية التي تنام في جيبي)، و(عندما كانت الأرض مربعة). وذلك من خلال قراءة العناوين على مستويين هما: مستوى البنية اللغوية والتركيبية، والمستوى التناصي، بهدف الكشف عن كيفية تأسيس هذه العتبة لدلالات مستقلة خاصة بنيتها اللغوية من جهة، ولدلالات أخرى في علاقتها بالنص من جهة ثانية، والبحث عن أشكال هذه العلاقات، وكيف يمكن للعنوان -المختزل على مستوى البنية اللغوية -تحقيق هذه العلاقات الدلالية، ومدى إمكانية أن يكشف المتلقي عن تحقيق العنوان الدلالات تتداخل مع مضامين النص ومقاصده، وكيف تتسع دائرة دلالة العنوان إلى أن يدخل في علاقات تناصية مع نصوص أخرى. وتستعين الدراسة بناء على ذلك بالمنهج السيميائي في تحقيق تلك الأهداف.