Explore the vast range of titles available.

يُعد الطب العربي أحد أقدم المدارس الطبية التي جمعت تجارب الأمم الطبية في العالم القديم. ورغم تجذره في ثقافة الشعوب العربية وتوصيات منظمتي الصحة العالمية واليونسكو بضرورة حماية معارف الشعوب الطبية والتراث الثقافي غير المادي وصيانتهما، فلا زالت تتعرض هويته ومسماه المحاولات استلاب واستملاك شاملة إثر الضعف الحضاري الذي يمر به العالم العربي. مما يوجب توثيقه وتطوير هوية بصرية تعكسه بوضوح. ولذلك، صممت هذه الدراسة النوعية للإجابة عن التساؤل: ما هي أنسب الخيارات لتصميم هوية بصرية للطب العربي؟ والمقاربة هذا التساؤل، استخرجت الدراسة العناصر المشكلة للهويات البصرية للمدارس الطبية والمنظمات الطبية العالمية، بالإضافة إلى المؤسسات المهتمة بالطب العربي أو الطب البديل في الوطن العربي كواقع اجتماعي. كما قامت بتحليل الدلالات الرمزية المفاهيم وجذور الطب العربي التي يمكن تضمينها في هوية بصرية مقترحة. وخلصت الدراسة إلى أن منطقة ممارسة الطب العربي غنية بالأساطير الطبية ودلالاتها الرمزية، وأظهر تحليل هذه الدلالات ضرورة تجنب العديد منها لما تحمله من مضامين وثنية قد تواجه برفض المجتمع، كما أكدت على أهمية تجنب اعتماد هوية بصرية تستند إلى الرؤية الوظيفية التي تختزل الطب العربي في مجرد ممارسات أو أدوات تشكل جزءًا بسيطا من الكل، في حين اقترحت نماذج يمكنها أن تكون عناصر ثقافية جامعة، تتميز بالبساطة والتناسق اللازمين لتحقيق الترويج والانتشار بفاعلية أكبر.

إذا كانت الأزياء لغة، فيجب أن تحتوي على مفردات وقواعد مثل اللغات الأخرى. ولا يوجد لغة موحدة للزي، ولكن منهم ما يتشابه ومنهم ما يمتاز. وتتفرع كل لغة منهم للعديد من اللهجات واللكنات المختلفة، وكما هو الحال بالنسبة للغة اللفظية، لدى كل فرد رصيده الخاص من المفردات التي يستخدمها بعدة أشكال. فكلما زاد عدد المفردات التي يعرفها المصمم، زاد تصميمه عمقًا وتَفَرُدًا (9: ص 205). ولا تنحصر مفردات الزي في العناصر المكونة له فحسب، بل تتضمن أيضا الإكسسوار والمكياج وزخرفة الجسم (الوشم) (9: ص 10). ومن أجل دراسة الأزياء السينمائية، فإنه من الضروري تطبيق المقاربات اللسانية تفكيكًا وتركيبًا - استنادًا إلى أن الأزياء لغة غير منطوقة، وذلك باستقراء معاني الزي، وتحديد دلالاته، وتعيين وحداته الدالة، ورصد رموزه ومقاصده الاجتماعية، والاقتصادية، والنفسية، والثقافية والعقائدية (2: ص74). تلعب سيميوطيقا الثقافة دورًا هامًا في تصميم الأزياء السينمائية. فهي تشمل دراسة الدلالات في سياق ثقافي معين، وكيف يمكن استخدامها لنقل رسائل معينة وتوجيه هويات الشخصيات وتوجيه السياق الثقافي والتاريخي أو الاجتماعي من خلال الزي. وتعد سيميوطيقا الثقافة أداة أساسية لمصممي الأزياء لابتكار أزياء ذات معنى وذات صلة ثقافيًا تساهم في رواية القصص وتطور الشخصية والتواصل البصري الشامل في مجال السينما، والذي ينطوي على فهم عميق للسياقات الثقافية والتاريخية التي تُستخدم فيها الأزياء والقدرة على استخدامها كشكل قوي وفعال من أشكال فن الرؤية (أن تَرى وأن تُري)، فهي لغة لها سيميائيتها الخاصة، بدءًا من المعنى المباشر، والمعنى المتضمن والبلاغة، وصولاً إلى عناصر تشكيل الزي، التي بدورها تحقق هذا الاتصال الوثيق بين الزي والشخصية، والطريقة التي تُبنى بها الشخصية، لذا، فمن الضروري أن يبتكر مصممي الأزياء السينمائية طرق جديدة للتوعية بأهمية الأزياء وقوتها المؤثرة داخل كيان نابض مفعم بالحيوية. سيتناول هذه البحث تحليل نظري لسيميوطيقا الثقافة وكيفية تطبيقها في مجال تصميم الأزياء السينمائية من خلال تحليل أزياء فيلم (النمر الأسود - Black Panther) والمقاربة بين النظرية والتطبيق لفهم للعلاقة بين سيميوطيقا الثقافة والأزياء السينمائية وكيفية ترجمة الثقافة إلى لغة بصرية يمكن قراءتها بالاستعانة بأدوات تأويل الدلالة، مثل: المفاهيم والتصور والتعيين والتضمين، اللغة والكلام والتباديل والتوافيق.

أدى ظهور منصات المشاهدة والبث الرقمي إلى تغيير الطريقة التي يستهلك بها الأشخاص محتوى الوسائط الرقمية. مع المنافسة الشرسة بين المنصات تحاول كل منصة تميز كل نفسها عن منافسيها وتنشئ هوية علامة تجارية فريدة واستخدامها في الاتصالات التسويقية من أجل جذب العملاء والاحتفاظ بهم، تهدف الدراسة إلى تحليل استخدام الهوية المرئية لمنصات البث والمشاهدة الرقمية في اتصالاتهم التسويقية. وكيفية استخدام العناصر المختلفة للهوية المرئية من خلال خدمات منصات Netflix وShahid وWatch IT. وتوصلت الدراسة إلى تطور الهوية البصرية لمنصات المشاهدة الرقمية وفقا للأهداف التسويقية التي تتبناها المنصة في كل مرحلة. وكذلك استخدام المنصات هويتها البصرية بعناصرها المختلفة (الشعارات، الألوان، الخطوط) في اتصالاتها التسويقية للتعبير عن قيم المنصة تجاه المجتمع والجمهور المستهدف.

تهدف الدراسة إلى التعرف على مدى مساهمة الهوية المرئية في تعزيز تنافسية العلامة التجارية لمؤسسة موبيليس باعتبارها أحد العوامل الأساسية لنجاح أي علامة تجارية، حيث يجب أن تتوافق مع استراتيجية العلامة التجارية ورؤيتها ورسالتها، لتحقيق التميز والتفرد في السوق التنافسية، وكذا تحديد مدى جذب اهتمام العملاء وتعزيز الانطباع الإيجابي عن هذه العلامة. حيث تمكنت \"موبيليس\" من بناء قاعدة قوية لعلامتها التجارية، من خلال إنشاء هوية مرئية واضحة لها تعبر عن المؤسسة نفسها، ساهمت من خلالها في رسم صورة ذهنية إيجابية مع عملائها، وسمحت لها باكتساب مزايا تنافسية لعلامتها التجارية في السوق.

غزا التطور التكنولوجي بكل أشكاله وتقنياته جميع مجالات الحياة، واصبح يطلق على عصرنا الحالي عصر التقنيات الرقمية وقد هدفت الدراسة إلى التعرف على أثر تطبيق تكنولوجيا الواقع المدمج في تصميم نظم التوجيه والإرشاد لتصبح أكثر تفاعلية وتقوم بتوفير محتوى معلوماتي من خلال دمج العناصر الواقعية مع المعلومات الرقمية لتحسين فهم المستخدمين للمواقع والمسارات، والوصول إلى معلومات إضافية مثل الاتجاهات المعالم البارزة الخاصة بالبيئة المحيطة، والمعلومات الثقافية وغيرها من العناصر التي يمكن توفيرها بالاستفادة من إمكانيات تكنولوجيا الواقع المدمج مما يسهل عليهم التنقل والتفاعل مع البيئة بشكل أكثر فعالية وتحسين تجربتهم العامة في أي مكان. ومن هنا تكمن مشكلة البحث من خلال كيف يمكن الاستفادة من إمكانيات تكنولوجيا الواقع المدمج في تصميم نظم توجيه وإرشاد تفاعلية معززة بمحتوى معلوماتي، ويفترض البحث أن توظيف تكنولوجيا الواقع المدمج في تصميم نظم التوجيه والإرشاد قد يحقق نتائج اتصالية وتفاعلية أفضل للمتلقي داخل بيئة ما. كما أن تطبيق تكنولوجيا الواقع المدمج في تصميم أنظمة التوجيه والإرشاد التفاعلية قد يساهم في إنشاء روابط وعلاقات قوية بين المتلقي وبين المكان تساعده على تذكره ويهدف البحث إلى تسليط الضوء على أهمية تطبيق الواقع المدمج في تصميم نظام توجيه وإرشاد تفاعلي يوفر محتوى معلوماتي مفيد عن مكان ما بطريقة جذابة ومبتكرة للخروج من القوالب النمطية ولتسهيل حركة وتنقل الأشخاص. وتقوم منهجية البحث على المنهج الوصفي التحليلي من خلال جمع المعلومات النظرية ثم أجراء الدراسة التحليلية لنموذج لنظم التوجيه والإرشاد التفاعلية التي تطبق تكنولوجيا الواقع المدمج في تصميمها. حدود البحث من خلال الحدود الموضوعية تكنولوجيا الواقع المدمج وتطبيقها في تصميم نظم التوجيه والإرشاد التفاعلية.

إن تصميم قائم العرض البيعي (باعتباره وسيلة إعلانية مجسمة) هو النظام الذي تنتظم وتتسق فيه العناصر المرئية للمنتجات أو الخدمات المعلن عنها وكذلك مكملات العرض - وعلاقة ذلك بفراغ القائم البيعي بالنسبة لما يجاوره من قوائم أخرى. بحيث يصبح وحدة تصميمة بصرية تساعد في الادراك الحسي المباشر الذي يؤكد أبعاد الصورة الذهنية للبراند. ويسعى البراند في هذا التنظيم إلى إضفاء طابعا جماليا ووظيفيا من خلال التأكيد على الهوية البصرية للبراند للمتلقي من خلال قائم العرض البيعي. فعند رؤية قائم العرض البيعي، يمكن التأكيد على توظيف أبعاد الصور الذهنية لإثارة المشاعر، وإنشاء تواصل مع المتلقيين، وإحداث تأثير ايجابي ملموس. أن التصميم الجيد للهوية البصرية للبراند ما هو إلا انعكاسا لتخطيط البراند الجيد, من خلال استخدامه مختلف عناصر التصميم من خط ولون وشكل وفراغ وملمس, متمثلة في المنتجات المعلنة وعلاقتها بقائم العرض البيعي. وفقا لأسس يتم تخطيطها لتحقيق الهدف الذي يسعى إليه تصميم قائم العرض البيعي، وهو تأكيد أبعاد الصورة الذهنية للبراند لدى المتلقي.