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"Concertos"
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Lietuviškų temų“ ambivalencija Vytauto Bacevičiaus (1905–1970) Koncerte fortepijonui Nr. 1, op. 12 (1929)
Straipsnyje analizuojamas Vytauto Bacevičiaus (1905–1970) Koncertas fortepijonui Nr. 1, op. 12 (1929), sukurtas Paryžiuje antruoju kompozitoriaus kūrybos etapu, „individualaus stiliaus kristalizacijos“ laikotarpiu. Tyrime siekiama atskleisti, kokią įtaką V. Bacevičiaus kūrybai darė Paryžiaus mokyklos (pranc. École de Paris) aplinka bei jo paties, kaip pianisto, patirtis. Nors Koncerte Nr. 1 pasitelktos trys lietuvių liaudies dainos, jų traktavimas nėra nuoseklus: melodijos pateikiamos kaip „antisentimentalizmo“ dvasia stilizuotos citatos, todėl sunku jas laikyti bandymu kurti nacionalinę muziką. Analizė atskleidžia, kad folkloro naudojimas čia veikiau funkcionuoja kaip stilizacijos priemonė XX a. pradžios Europos modernizmo diskurse. Be to, kūrinio formos architektonikoje aptinkama sąsajų su Ferenco Liszto (1811–1886) Koncerto fortepijonui Nr. 1 Es-dur (1830–1853) struktūra, liudijančių V. Bacevičiaus kaip pianisto patirtį.
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Four seasons in one day
\"From the dawn chorus to an icy sunset, follow one girl and her dog as they adventure through spring, summer, autumn and winter in just one day.\"--Back cover.
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LES 16 CONCERTOS POUR ORGUE DE HAENDEL (V)
Comme dans les précédents, on trouve l'indication d'improvisations à l'orgue pour lesquelles nous donnons quelques suggestions que les organistes habiles pourront bien sûr améliorer ou remplacer. Voir exemples N o 45 et 46 ALLEGRO Final à la rythmique originale ; l'orchestre se réduit à trois voix avec les violons ensemble, une voix d'Alto et la B.C. CONCERTO N° 16, EN FA MAJEUR (GALLO CD 1493/18-25) Ouverture - Allegro - Organo ad libitum - Allegro ma non troppo - Adagio - Andante - Allegro - Marche Durée : 17 minutes environ Orchestre : 2 cors obligés, 2 hautbois obligés, 2 bassons obligés, Cordes, B.C. Ce concerto est le plus grand en dimension et en instrumentation. Un Adagio en Cadence introduit un mouvement à improviser : ADAGIO ET SICILIENNE Suggestions : Voir exemples No 48 et 49 ALLEGRO MA NON TROPPO Mouvement très attrayant en échos entre l'orgue et les cors, bassons et hautbois.
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LES 16 CONCERTOS POUR ORGUE DE HAENDEL (III)
Nous continuons la discussion des 16 concertos pour orgue et orchestre de Haendel avec les six concertos du N° d'opus 7. Cette version n'est ni exemplaire, ni historique : elle est une suggestion d'interprétation dans une situation instrumentale actuelle normale. A TEMPO ORDINARIO (FUGUE) Tout le début de ce mouvement (presque 50 mesures) est en unisson entre les hautbois, les violons et l'orgue qui saute d'une partie à l'autre, ce qui ne donne pas un effet très convaincant (mais peut-être qu'avec des instruments anciens, on arriverait à une sonorité plus agréable). Après 6 mesures d'orchestre, un nouveau solo d'orgue commence, mais il n'y a que deux mesures notées et une indication ad libitum qu'il faut absolument respecter, car ce solo serait beaucoup trop court et déséquilibrerait le mouvement. Voici donc une suggestion pour cet ad libitum:
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DISQUES ET AUTRES PARUTIONS
La dispute mélange des arguments musicaux et confessionnels qu'il serait trop long d'exposer ici ; le livret qui accompagne le disque fait grande envie d'en savoir plus. Un livret intéressant et détaillé nous apprend bien des choses sur l'instrument (un Mustéi à deux claviers avec celesta et un «harmonium d'art» du même facteur). L'orgue est de Bartolomeo Formentelli, harmonisé par Tricoteaux, et placé à l'église Saint-François de Lausanne; le clavecin de Matthias Griewisch (Bammenthal, 2014) Claves ŒUVRES D'ORGUE DE PIETRO ALESSANDRO YON (VOLUME 2 DE L'INTÉGRALE) Ce second volume nous fait découvrir, toujours à l'orgue Mingot de Gland, revu et gonflé par la manufacture Brondino-Vegezzi-Bossi, les pièces liturgiques et religieuses de Yon (18861943), compositeur italien à cheval entre les USA et sa patrie italienne. Le jeu de Luca Scandali est vif, souple et plein d'énergie, les transcriptions sont historiques et proviennent du recueil Anne Dawson's Book (vers 1720). Quelques bons chanteurs sous la direction d'Alberto Turco et le nom de Nova Schola Gregoriana, et un organiste (Federico Del Sordo) qui joue bien, mais a la mauvaise habitude de ralentir tous les trilles à la fin des pièces, qu'il élargit systématiquement et grandiosement comme si elles duraient trois pages alors qu'elles n'ont généralement pas plus que six ou huit mesures, (gb) Brillant Classics PARTITIONS LES 16 CONCERTOS DE HAENDEL, ARRANGÉS POUR ORGUE SEUL SANS ORCHESTRE Après diverses versions pour orgue seul de ces Concertos, dont sans doute la plus connue est celle de Dupré, très lourde et assez difficile à jouer avec une partie de pédale développée, Luc Dupuis, ancien professeur au conservatoire de Bruxelles, en propose une plus légère, jouable sans pédale. L'auteur explique les particularités de son ouvrage : réalisation ou composition des passages ou mouvements ad libitum, et possibilité de choisir entre deux versions (ossia) lorsque c'est nécessaire. Nous avons donc ici un travail qui pourra rendre service à des organistes désireux de jouer certains mouvements de ces concertos. Nous avons donc, avec cette parution (c'est une deuxième édition) un document intéressant, qui permettra de suivre la musique et de la déchiffrer, mais qui pour des exécutants simples, est trop compliqué, et pour les musiciens galonnés, chargé d'indications et de notes inutiles, (gb) Luc Dupuis Chez l'auteur, www.lucdupuis.org/handel, chantraineluc@gmail.com LES NOUVEAUTÉS DE CHEZ BUTZ Vivaldi-Bach, concerto en la mineur Il s'agit du concerto à 4
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Two Violin Concerti : a Study in Non-Duality
This dissertation examines two works that I composed within a three-year period (2018 - 2021) through the lens of non-duality. The two works, Violin Concerto No. 1 and Violin Concerto No. 2: with might and main, are sizeable at approximately twenty-seven and twenty-five minutes in duration, respectively, and both were composed during a very productive period. Non-dualistic thinking is a core precept of Buddhist philosophy which offers a path towards seeing the interconnectivity and interdependence of all phenomena. Examining these two concerti from a non-dualistic perspective offers insight into issues of culture and identity, as well as the creative processes that are shaped by them. A central aim of this dissertation is to study how lived experiences and knowledge, steeped in two seemingly disparate musical cultures, those of the Arab Near East and Western concert music, arise from a series of causes and conditions, and influence the creation of these two concerti. The emphasis is not on hybridity, which tends to cast both sides in a light of 'otherness', but on recognizing a holistic view of these two musical traditions and the resultant two concerti. In pursuing this study, the central topic that emerged was that a nondualistic way of experiencing these two traditions reveals a connectivity between them that allows for a musical expression that sees and hears them as one. Though an analysis of each work will be provided, the analytical focus will be on ideas and practices that connect directly to non-dualistic thinking, and not a 'bar-by-bar' analysis of each concerto.
Dissertation