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In this essay I argue that La Celestina should be read as a novel. The work is impossible to perform in a theater: it is not a drama. Neither is it a humanistic co-medy, either in form or spirit. That a novel can be written in the form of a series of letters is not controversial, even though there is no narrator. In a similar way, there is —as Cervantes explained in his introduction to his Coloquio de los perros— an implicit narrative link between the segments of dialogue in his work. La Celestina is a work of the Renaissance (not the Middle Ages), and it has always been read as a novel. It is the first great novel of the print age.

Archivo histórico de Kipus: Revista Andina de Letras y Estudios Culturales, 1994.

Bogotá bajo el sol. Cuartillas olvidadas es una novela cautivadora escrita por un autor sirio radicado en Colombia. La trama se centra en la vida política y social del país, atravesada por un asesinato que desencadena consecuencias trascendentales. A lo largo de apenas cuatro días, el au­tor encapsula más de seis décadas de la historia colombiana y explora la dicotomía entre ser revolucionario y rebelde, desafiando al lector a reflexionar sobre la naturaleza del poder y la libertad en un contexto político tumultuoso. Su primera edición en árabe, publicada por la Editorial Alfarabi en el Líbano (2021), recibió excelentes reseñas.Con una narrativa que recuerda al cine y al teatro, Hani Salman Al Kantar es el primer autor árabe que escribe una obra original comple­tamente sobre lugares, eventos y personas latinas. Con una variedad de voces y personajes locales, la novela transmite un mensaje perdu­rable sobre la importancia de la autonomía personal y el significado de la libertad en tiempos de opresión. Esta novela no solo funciona como un testimonio histórico, sino también como una introspección profunda sobre el poder, la memoria, la transformación y la resisten­cia humana.

Reseña crítica del libro: Rondón, P. La muerte y la novela: Del escepticismo a la plenitud en Darío Jaramillo Agudelo y Tomás González.

This article examines how L’Appareil-photo by Jean-Philippe Toussaint transposes the photographic aesthetic into literary narration. We analyze how fragmentation, instantaneity, and non-writing structure the narrative by favoring contemplation over action. Through image-scenes, the author freezes ephemeral moments and invites a perception of suspended time. This photographic aesthetic, based on minimalism and discontinuity, aligns with the legacy of postmodernism and the Nouveau Roman, deconstructing traditional narrative con-ventions. The text thus becomes a space where the image takes precedence over the plot, rede-fining the poetics of the contemporary novel.

Tres novelas ecuatorianas escritas entre 1927 y 1946 –El desencanto de Miguel García, de Benjamín Carrión; Banca, de Ángel F. Rojas, y Los animales puros, de Pedro Jorge Vera– son leídas a partir de las coordenadas de inicio y de cultivo ulterior de la novela de formación (Bildungsroman) en Latinoamérica –a finales del siglo XIX e inicios del XX. El ensayo destaca, al mismo tiempo, varias diferencias respecto del género originario, surgido en Alemania un siglo antes; en Latinoamérica la novela de formación sería más una «contraescritura del paradigma goethiano», con elementos de un «género paradójico». En este contexto de la subregión, El desencanto de Miguel García se corresponde enteramente con las características del género, al cual incorpora la perspectiva de un final feliz. Banca es mirada como una «novela de formación de lo rural andino», más cercana a Los ríos profundos, de José María Arguedas; junto a ella, y antecediéndola en 20 años, aportaría ya una renovación de lo regional; adicionalmente, Banca puede ser leída como novela de artista, subgénero de la novela de formación. En cuanto a Los animales puros, se concluye que es más novela política que Bildungsroman, puesto que no cumple las premisas necesarias de la misma; no es novela de artista, aunque se trate de una novela intelectualizada.

Archivo histórico de Kipus: Revista Andina de Letras y Estudios Culturales, 1995 y 1996.

Archivo histórico de Kipus: Revista Andina de Letras y Estudios Culturales, 1995 y 1996.

From the detective story, considered a literary sub-genre, to the present-day detective story, the evolution of the detective story shows to what extent this genre has been able to consolidate itself. In its evolution, it has been able to go beyond the limits to assert itself, showing at the same time that the detective story offers a variety of openings to tackle all kinds of subjects. At present, the historical detective story is enjoying enormous success and, based on Hervé Le Corre’s novel L’homme aux lèvres de saphir, we will show that the detective story goes beyond the limits and generic labels. However, the disappearance of boundaries leads to a new debate, since detective novel readers are not targeted by the novels. Du roman de détection, considéré comme un sous-genre littéraire, au polar actuel, l’évolution du roman policier montre à quel point ce genre a su se consolider. Dans son évolution il a su déborder les limites pour s’affirmer montrant en même temps que le récit policier offre des ouvertures variées pour aborder toute sorte de sujets. Actuellement, le polar historique connaît un énorme succès et à partir du roman d’Hervé Le Corre L’homme aux lèvres de saphir, nous montrerons que le roman policier dépasse les limites et les étiquettes génériques. Cependant, la disparition des frontières mène à un nouveau débat, puisque les nouveaux polars viseraient un public qui ne serait pas forcément composé de lecteurs amateurs de mystères Desde la novela de enigma, considerada un subgénero literario, hasta la novela policíaca actual, la evolución del relato policíaco muestra hasta qué punto este género se ha consolidado. En su evolución, ha sido capaz de ir más allá de sus límites para reafirmarse, demostrando al mismo tiempo que la novela policíaca ofrece una variedad de aperturas para abordar todo tipo de temas. En la actualidad, la novela policíaca histórica goza de un enorme éxito y, a partir de la novela de Hervé Le Corre L'homme aux lèvres de saphir, demostraremos que la novela policíaca supera los límites y las etiquetas genéricas. Sin embargo, la desaparición de las fronteras da lugar a un nuevo debate, ya que las nuevas novelas policíacas se dirigen a un público que no está formado necesariamente por lectores amantes del misterio