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Entre los artistas colombianos que han trabajado en sus obras acerca del estado actual del capitalismo y la circulación de mercancías sobresale Miguel Ángel Rojas, quien con una obra notablemente pionera ha insistido desde la década de los noventa, por lo menos, en estas cuestiones. La circulación de las mercancías está signada en la obra de Rojas en dos materialidades que tienen una altísima carga simbólica: la coca y el oro. En los años noventa una zona de su obra se ocupó tanto de registros de lo autobiográfico, convertidos como señala Efrén Giraldo (2010) en \"una representación de uno mismo con repercusiones simbólicas globales\" (76), como del interés indigenista extendido a comienzos de la década por todo el continente gracias al ímpetu generado por la conmemoración del quinto centenario de la Conquista de América. En una notable conversación con Natalia Gutiérrez, Miguel Ángel Rojas rememora cómo el trabajo con las cabezas Tumaco lo ayudó a reconocerse en una singular identidad indígena. Esta identificación con lo indígena llevó a que una parte de la obra de Rojas buscara poner en evidencia las condiciones de marginalidad de las comunidades indígenas y campesinas desplazadas por la violencia. Desde comienzos de la década del dos mil, la obra de Rojas ha estado enfocada en \"un trabajo crítico que pone en tela de juicio la política antidrogas seguida por el gobierno colombiano\" (Rueda 5). En las últimas décadas esta preocupación se ha extendido hacia el deterioro ambiental de los territorios amazónicos causados por el extractivismo en sus distintas modalidades. Desde el 2012, año en que la nueva ley forestal del Brasil permitió que un solo colono pudiera talar hasta cuatrocientas hectáreas de selva amazónica, Rojas ha puesto en relación distintos materiales simbólicos como en el caso de El nuevo Dorado (2012-21), una obra donde compuso un enorme mural con serigrafías hechas con tonos de pigmentos reemplazados por mambe y hojas de oro. En 400 golpes (2024) el artista utilizó el nombre de la paradigmática película de Francois Truffaut Les Quatre Cents Coups y con los mismos materiales usados en El nuevo Dorado, sobre una superficie horizontal de piso parcelado, junto al carbón vegetal y las arcillas que hablan sigilosas de la destrucción extrema, desplegó en el espacio un mapa satelital de módulos pixeles de la cuenca amazónica sobre la que, frágiles, circulares y livianas, flotan ilusoriamente una serie de nenúfares, enormes hojas de Victoria Regia pintadas con mambe. Una rama de fibra orgánica como dibujo del río cubierta de oro, pende en el espacio y derrama, dorados, sus principales afluentes. De esta manera Rojas resuelve con diversos medios y recursos los modos posibles de practicar una mirada crítica establecida gramaticalmente por la carga simbólica de los materiales.Dentro del marco de una investigación más amplia acerca de los modos de la duración en el arte, el cine y la literatura colombiana contemporánea, lo que busca este artículo es indagar en la obra reciente de Miguel Ángel Rojas a partir del trazo de una línea conceptual que intenta articular la lectura de las principales crónicas de Indias que relatan la búsqueda de El Dorado en el siglo XVI, el territorio del Amazonas como espacio de producción de sentido americano, el papel de los mitos indígenas y europeos en la conquista y el extractivismo como persistencia politica de la colonialidad en el siglo XXI. El objetivo general es establecer puntos de contacto entre la obra de Rojas y los principales relatos sobre el mito de El Dorado en el siglo XVI. Para ello propongo una hipótesis que apunta a identificar el oro como elemento articulador en la configuración de un discurso crítico. El imaginario de la conquista sobre el espacio amazónico, así como su prolongación colonial, comparten con las obras de Rojas El nuevo Dorado y 400 golpes tanto el elemento áurico como la mirada sobre el territorio amazónico. Desde una búsqueda plástica particular la obra de este artista colombiano se posiciona críticamente para dar cuenta de la vulnerabilidad de la cuenca amazónica denunciando las consecuencias nefastas de la modernidad y la colonialidad sobre la naturaleza americana.

This paper studies the photographic series David by Miguel Ángel Rojas from the perspective of “The Uncanny” proposed by Sigmund Freud. Departing from a historical revision of the process of creation of the piece, I propose three theoretical approximations to the series: as an icon related to the material reality of art history, as a body related to the psychic reality of the spectator, and as an allegorical photograph suspended between the imaginary and the real. I argue that David emotionally addresses the viewer by erasing the limits between the private and the public realms, and by undoing the boundaries between realities which appear to be mutually exclusive—such as the historical reality of art history and the psychic reality of each individual. The paper concludes with a discussion of how David acts as an instrument against collective cultural repression, by insisting on the remembrance not only of the traumatic effects of the Colombian armed conflict, but specially of the tragedy of victims of landmine explosions. Este ensayo estudia la serie fotográfica David de Miguel Ángel Rojas desde la perspectiva de “Lo siniestro” propuesta por Sigmund Freud. Luego de una revisión histórica del proceso de creación de la obra, sugiero tres aproximaciones teóricas a la serie: como un ícono vinculado a la realidad material de la historia del arte, como un cuerpo relacionado con la realidad psíquica del espectador, y como una fotografía alegórica suspendida entre lo imaginario y lo real. Propongo que David interpela emocionalmente al espectador al desdibujar los límites que separan lo privado y lo público, y al mezclar realidades que parecieran ser excluyentes —como la realidad histórica de la historia del arte y la realidad psicológica de cada individuo. El texto concluye con una discusión sobre cómo David actúa como instrumento en contra de la represión cultural colectiva al insistir en recordar los efectos traumáticos del conflicto colombiano a nivel individual, y en especial la tragedia que conllevan las minas antipersonales. O presente ensaio estuda a série fotográfica David, de Miguel Ángel Rojas, a partir da perspectiva de “O Sinistro” proposta por Sigmund Freud. Após uma revisão histórica do processo de criação da obra, sugiro três aproximações teóricas à série: como um ícone vinculado à realidade material da história da arte; como um corpo relacionado com a realidade psíquica do espectador; e como uma fotografia alegórica, suspensa entre o imaginário e o real. Proponho que David interpela emocionalmente ao espectador, apagando os limites que separam o privado do público e misturando realidades que pareceriam ser excludentes, tais como a realidade histórica da história da arte e a realidade psicológica de cada indivíduo. O texto é concluído com uma discussão sobre como David atua como instrumento contrário à repressão cultural coletiva, ao insistir em lembrar os efeitos traumáticos do conflito colombiano no plano individual, especialmente em relação à tragédia causada pelas minas antipessoais.

El Dr. Miguel Ángel Rendón Rojas, es un conocido autor que centra sus investigaciones y publicaciones en el área de la Historia y Fundamentos de la Bibliotecología y estudios de la Información, enfatizando su obra en los estudios meta-teóricos y epistemológicos de la disciplina. Este investiga- dor es graduado en Filosofía en la Universidad Estatal de Moscú “M. V. Lomonosov” en el año 1987. También obtuvo los títulos de Master y Doctor por la misma Universidad en los años 1989 y 1993 respectivamente. Actualmente es profesor e investigador en el Centro Universitario de Investigaciones Bibliotecológicas en la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) y miembro regular de la Academia Mexicana de Ciencias. Rendón Rojas es considerado, según puntos de vista de expertos en la temática, como “atrevido”. Debido a que ha tratado de nombrar a la filosofía que defiende la viabilidad de integración de estas tres grandes especialidades, que mueve a esta compleja área: Bibliotecología, Archivística y Ciencia de la Información. Esto último lo defiende en el artículo “La Ciencia de la Información en el contexto de las ciencias sociales y humanas. Ontología, epistemología, metodología e interdisciplinar”; en el cual el autor guía al lector a reflexionar por tres momentos: análisis epistemológico, cientificidad e importancia del carácter interdisciplinar de la disciplina (Rendón Rojas, M. Á. 2008).

Departing from critic and historian Marta Traba's understanding of drawing as the distinctive symptom of a “state of alert” unique to Latin America, the chapter traces a genealogy of practices employing this medium. The text begins analysing drawings of maps by artists such as Joaquin Torres García and Anna Bella Geiger to observe they used drawing to engage with politics by reimagining geo‐political orders. It continues focusing on works by women and LGBTQ artists to discuss how they used and expanded this medium to advocated for change in their society, fostering education, tolerance and empathy. Featured practitioners include Nahum Zenil, Leonilson, Miguel Angel Rojas, Mujeres Creando, Teresinha Soares.

Moffitt uncovers the works of queer photographers and filmmakers. Facing censorship, early queer photographers and filmmakers focused intently on bodies forbidden to them, using the academic tradition of nude portraiture to mask idylls in immersive erotic landscapes. Inspired by the formal experiments of the Surrealists, they captured tender, intimate moments through paradoxically violent cuts and close framing. Acclaimed queer films such as Stranger by the Lake and Moonlight draw comparisons to the photographic visions of Wolfgang Tillmans and Viviane Sassen.

[Everett Gibbs], 45, is the poker-faced superintendent with Tidewater Skanska, who took over the west tower in 2004. He's from Garysburg, N.C., a small town near the Virginia border. [Dave Vannah], 43, is a Maine native who started building bridges six years ago. Passionate and loud, Vannah is a hard worker who quickly climbed his way up the management ladder. He became superintendent of the east tower in summer 2004. [Miguel Angel Rojas Lucas], 20, was the sole casualty during construction of the bridge. He died May 11, 2004, after falling 75 feet into Town Creek. His body was found three days later. Lucas was a native of a small town outside Mexico City, Mexico. He had been living in North Charleston with his mother and four siblings for the past several years.

La asociacion de Promotores de Vivienda en Jalisco, Provivac, urgio al Congreso del Estado para que aprobara las modificaciones a las leyes para prestamos hipotecarios mediante el programa Prosavi. Miguel Angel Lares Rojas, presidente del Provivac, informo que durante los ultimos 2 anos en Jalisco se han dejado de construir mas de 20 mil viviendas por no haberse realizado los cambios solicitados al Congreso del Estado en lo que respecta al Codigo Civil y al Codigo de Procedimientos Civiles, en lo referente a lo establecido para los prestamos hipotecarios. Actualmente 26 estados de la Republica cuentan con los beneficios del Prosavi; este ano que se ha denominado por el Gobernador del Estado, Alberto Cardenas Jimenez, \"1999, ano de la vivienda en Jalisco\", nuevamente una parte de trabajadores perdera el acceso a una vivienda digna.

El accidente ocurrio aproximadamente a las 16:34 horas de ayer en el cruce de la carretera antigua a Arteaga y la Avenida San Angel cuando [Miguel Angel Velazquez Rojas] se regresaba de Arteaga con destino a Saltillo a bordo de una motocicleta Yamaha. Los testigos del accidente senalaron que el microbus 104 de la Ruta 2-B San Angel circulaba de poniente a oriente con direccion a Arteaga cuando su conductor viro sin precaucion a su izquierda.

Equipo GF 1T 2T 1. Correcaminos 36 16 20 2. Rayados Monterrey 30 10 20 3. Cruz Azul Oaxaca 29 16 13 4. Puebla 28 18 10 5. Sonora 28 14 14 6. Irapuato 28 12 16 7. [Leon-Salamanca] 27 10 17 8. Tigres Los Mochis 27 16 11 9. Ciudad Juarez 26 12 14 10. [Maya-Chivas Tepic] 24 10 14 11. Lobos BUAP 24 9 15 12. Tijuana 23 12 11 13. [A. Mexiquense] 22 11 11 14. Durango 21 6 15 15. Coatzacoalcos 21 15 6 16. Queretaro 20 8 12 17. [Tampico-Madero] 19 6 13 18. Tabasco 19 10 9 19. Salamanca 18 9 9 20. Riviera Maya 10 6 4 Equipo PTS./J PROM 1. Chivas Tepic 29/16 1.8125 2. Puebla 30/17 1.7647 3. Sonora 29/17 1.7059 4. Queretaro 155/93 1.6667 5. Leon 147/93 1.5806 6. Salamanca 147/93 1.5806 7. Cruz Azul Oaxaca 138/92 1.5000 8. Tigres de los Mochis 139/93 1.4946 9. Ciudad Juarez 80/55 1.4545 10. Rayados Monterrey 134/93 1.4409 11. Correcaminos 132/93 1.4194 12. Tabasco 128/93 1.3763 13. A. Mexiquense 125/93 1.3441 14. Coatzacoalcos 121/93 1.3011 15. Irapuato 119/93 1.2796 16. Tampico-Madero 116/93 1.2473 17. Riviera Maya 113/91 1.2418 18. Durango 114/93 1.2258 19. Lobos BUAP 67/55 1.2182 20. Tijuana 106/93 1.1398 Nombre Equipo [Goles] 1. Mauricio Romero Sonora 15 2. Sergio Perez (Rayados) 12 3. Hector lvarez (arg) (Correcaminos) 10 4. Dario Gigena (arg) (Cruz Azul Oaxaca) 10 5. D. [De Oliveira] (arg) (Durango) 10 6. Kenji Fukuda (jap) (Irapuato) 10 7. Roberto Nurse (Leon) 10 8. A. de la Cruz (arg) (Puebla) 10 9. Everaldo Begines (Tijuana) 9 10. D. Caetano (bra) (A. Mexiquense) 8 11. V. Gomes (bra) (Tigres Los Mochis) 8 12. Diego Olsina (arg) (Coatzacoalcos) 7 13. [Bardo Fierros] (Leon) 7 14. A. Gonzalez (uru) (Tabasco) 7 15. Pablo Bocco (arg) (Tampico-Madero) 7 16. Emmanuel Ruiz (A. Mexiquense) 6 17. [Carlos Rodriguez] (Lobos BUAP) 6 18. Mauro Gerk (arg) (Queretaro) 6