Explore the vast range of titles available.

Tekst jest analizą filmu Osiem milimetrów (Eight Millimeter, 1999) Joela Schumachera, w którym reżyser odwołuje się do fenomenu tzw. snuff movies. W swoim tekście autor stara się pokazać, w jaki sposób Schumacher przekonuje widza o istnieniu zorganizowanego przemysłu filmów, które przedstawiają prawdziwe morderstwa. Nadgrodkiewicz twierdzi, że reżyser powielił najpopularniejsze stereotypy dotyczące tej miejskiej legendy, natomiast zrezygnował z respektowania faktów, które przeczą istnieniu takich filmów. Dla dowiedzenia tezy o prawdziwości snuff movies Schumacher przypisał tytułowemu materiałowi takie cechy (kwestie kopii, aury i autentyzmu, łączność z dyskursami antypornograficznymi, voyeuryzm), która pozwalają sądzić, że filmy te są raczej swego rodzaju „koncepcją kulturową” niż autentycznymi zapisami zbrodni. Autor wskazuje również, że w Ośmiu milimetrach tzw. snuff films przybierają formę współczesnego trompe l’oeil, co tym bardziej potwierdzałoby ich status jako symulakrum, które nie znajduje odniesienia w rzeczywistości.

Winter will soon appear onstage opposite his Bill & Ted co-star Keanu Reeves in the Broadway revival of Waiting for Godot, but he took some time off from rehearsals to talk Adulthood, leaving NYU film school to work with Joel Schumacher and pulling off his biggest set piece: I'm sure my cast was ready to kill themselves and me. The amount of inner tension that is required to hold together what is the most seemingly normal, regular middle-class existence with a working husband and two jobs and kids and a house and a crazy brother and your elderly mom, and, obviously, the skeleton in the proverbial closet. Especially having been a child actor, I had areally set idea of how I wanted to be spoken to by directors, and it helped me a lot to work with actors as I started directing.