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Cet article revient sur les croisements entre la politique de la représentation de la classe sociale et du genre à travers les recours de la parodie dans le long-métrage Las niñas bien (2018) d’Alejandra Márquez Abella. scénariste également, elle montre comment les vies de ses personnages féminins, malgré la jouissance de tous les privilèges, gravitent aux marges de l’histoire mexicaine.

Cet article se concentre sur le court-métrage La tienda de raya de la cinéaste mexicaine Mariana Chenillo, qui a fait partie du projet cinématographique Revolución (2010). On y analyse l’équivalence entre les tiendas de raya et la hacienda de la période coloniale avec les supermarchés et les consortiums transnationaux. La perspective critique du film est mise en relief, en évoquant l’échec des idéaux de démocratie et de justice sociale du mouvement armé de 1910. Cette idée est développée au moyen d’analyses de trois déplacements figuratifs : la figure du grand propriétaire, celle de l’espace et celui du sens de la morale.

Cet article étudie les dimensions politiques du documentaire Súper Amigos, tant au niveau de la diégèse que de la démarche de création du réalisateur. D’une part, le documentaire représente le quotidien de cinq luchadores sociales qui agissent au cœur de la ville de Mexico comme des activistes sociaux et politiques. D’autre part, la démarche de création du réalisateur, basée sur une esthétique intermédiale (mêlant cinéma d’animation, BD, comics et cinéma documentaire), peut être perçue par le spectateur comme étant porteuse d’une dimension politique forte.