Asset Details
Do you wish to reserve the book?
رؤية فنية للرومانسية الحديثة لمحمد عبدالوهاب عبدالفتاح من خلال رقصة احتفالية \للإوركسترا والكورال\
Hey, we have placed the reservation for you!
By the way, why not check out events that you can attend while you pick your title.
Oops! Something went wrong.
Looks like we were not able to place the reservation. Kindly try again later.
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
رؤية فنية للرومانسية الحديثة لمحمد عبدالوهاب عبدالفتاح من خلال رقصة احتفالية \للإوركسترا والكورال\
Do you wish to request the book?
رؤية فنية للرومانسية الحديثة لمحمد عبدالوهاب عبدالفتاح من خلال رقصة احتفالية \للإوركسترا والكورال\
Please be aware that the book you have requested cannot be checked out. If you would like to checkout this book, you can reserve another copy
We have requested the book for you!
Your request is successful and it will be processed during the Library working hours. Please check the status of your request in My Requests.
Oops! Something went wrong.
Looks like we were not able to place your request. Kindly try again later.
Journal Article
رؤية فنية للرومانسية الحديثة لمحمد عبدالوهاب عبدالفتاح من خلال رقصة احتفالية \للإوركسترا والكورال\
2020
Overview
أهداف البحث: التعرف على أسلوب محمد عبد الوهاب عبد الفتاح في التأليف الأوركسترالي من خلال تحليل رقصة احتفالية للأوركسترا والكورال (عينة البحث) وتتضمن التعرف على العناصر الموسيقية التالية (الصيغة - الميزان - اللحن - الإيقاع - التونالية - النسيج - التلوينات الأوركسترالية التي استخدمها المؤلف في عينة البحث). نتائج البحث: وفيما يلي أساليب المؤلف المستنتجه من خلال تحليل عينة البحث: الصيغة الصيغة الثلاثية ABA2 البناء البناء جاء ليعبر عن أجواء العمل (رقصة احتفالية) الميزان C ثابت طول المطقوعة، والإيقاع قائم أساساً على: يغلب استخدام المقامات العربية: وجزء صغير في سلم لا / ك المتشابه مع مقام النهاوند وإعطاء إحساس بالسلم الخماسي. المقامات في العمل كالتالي مقام نهاوند على لا، مقام الكرد في م 56، في م 65 مقام حجاز خامسة الكرد، جزء من اللحن لا مقامي في م 73 وينتهى 74 والجزء B لامقامي، من م (106- 112) مقامية مزدوجة Bi- Tonality مقام نو أثر ومقام عجم، مقام كرد على لا من م (120- 158)، ومن م (159- 229) وهذا الجزء في سلم لا/ الكبير، وفي م (230- 234) يعطي إحساس السلم الخماسي بوجود الثانية الزائدة، ومن م (263- 265) مقام عجم على الصول وعلى ري في آن واحد ويتضح أن علاقة المقامات قرابة أولى لمقام النهاوند، ومقام النهاوند قرابه أولى لمقام نوأثر، النسيج: استخدم النسيج البليفوني والنسيج الهوموفوني وكتب هذا العمل ثلاث مرات وهذا لشعور المؤلف أن التوافق في هذا العمل سوف يكون مناسب أكثر خاصة وأن الأجواء شعبية ودارجة تعبر عن الطبقة العاملة والكادحة في الطبقة البسيطة في المجتمع المصري. اللحن: استخدم أسلوب السرد وأسلوب التفاعل وإن يكون أكثر لأسلوب السرد واستخدم اللحن إسلوب التتالي والتتابع بعرض الجملة الأساسية في مقام نهاوند وتظهر بأشكال ثانيه مستنبطه منها (تطويل اللحن - تقصير اللحن - زخرفه اللحن - تصوير اللحن صاعد وهابط - تغير المقام- تغير الإيقاع - التوزيع الاوركسترالي) بأسلوب شرقي، استخدام اللازمات الموسيقية مثل الأغاني الشرقية، الأوركسترا: استخدم التباديل والتوافيق الآلات الموسيقية بعضها مع بعض وإستخدم البارتاتورا التباديل من الأعلى (الخشبية الحادة الفلوت - الأبوا - كلارنيت - الفاجوت - النحاسيات - الكورال الوتريات)، متضمنة الآلات المنفردة والثنائيات والثلاثيات ومجموعة النفخ والخشبي والنحاسي والوتريات بهدف الحصول علي ألوان صوتيه متنوعة، الكورال تم إضافته في أخر إصدار باستخدام آهات مثل الأغنية العربية والآهات متنوعه حتي يحدث تلوين صوتي والآهات نغمات ممتدة ويوجد مقاطع إيقاعيه ،استخدم المؤلف عازف الرق عازف شعبي (مرتجل) لا يستطيع يقرأ النوتة الموسيقية وهذا يحتاج إلي بروفات كثيره جدا حتي يحدث ألفة بينه وبين الأوركسترا ويهدف عبد الفتاح بذلك الحصول علي صوت جديد شرقي من جذور البلد بشكل معاصر، أساليب التلوين استخدم الآتي أسلوب الأداء بالقوس والنبر، تقسيم النغمات المزدوجة أداء الأربيجيو والنبر بأسلوب الماندولين أدته آلات الوتريه، عازف شرقى رق يستخدم فيبراتو. القوي التعبيرية: يوجد تنوع في القوي التعبيرية والمسيطر على العمل من متوسط القوي إلى قوي. وقد أختتم البحث بقائمة المراجع العربية والأجنبية، وتوصيات البحث وملخص البحث باللغتين العربية والأجنبية.
Publisher
جمعية إمسيا التربية عن طريق الفن
