Journal Article

المسرح الفارسي والإيراني

بوعيطة، سعيد

2024

Overview

عرف المسرح الإيراني تطورات عدة على مستوى الأشكال والأساليب الفرجوية. وقد بدأ الاهتمام بالمسرح بمفهومه الحديث في فارس بشكل بارز في أواسط القرن التاسع عشر. حيث كانت له أهمية خاصة بالنسبة للدولة الصفوية التي فرضت المذهب الشيعي فرضا بالقوة واستخدمت أساليب عدة لفرض ذلك، ومن أبرزها المسرح باعتباره وسيلة مناسبة لإقناع أهل فارس بالمذهب الشيعي عن طريق مسرحيات تصور مصرع الإمام علي والحسين، وتتناول شخصيات وأحداثا مهمة في تاريخ الشيعة. لكن المسرح الإيراني عرف قفزة نوعية على يد بعض الخريجين الذين درسوا في أوروبا، واطلعوا على الأدب المسرحي هناك، وعملوا على ترجمة الكثير من المسرحيات الأوروبية إلى اللغة الفارسية، مثل مسرحيات موليير وشكسبير وآخرين. ظهرت على إثرها فرق مسرحية نسائية، تقدم أعمالها في بيوت الأثرياء للنساء فقط. وكان الأصل وقتها أن يقدم الرجال الشخصيات النسائية في المسرحيات كما كان يحدث في مسرحيات شكسبير. وكانوا يترجمون بشكل رئيسي عن الأدب الإنجليزي والفرنسي والتركي والروسي. وكانت اللغة الفرنسية صاحبة نصيب الأسد لاهتمام القاجار بها. حيث كانت لغة رسمية في بلاطهم. غالبا ما تتم هذه الترجمة بطريقة غير مباشرة، حيث ترجمت مجموعة من عيون المسرح الفرنسي عن التركية. لكن التطورات السياسية والتغييرات الثقافية التي عرفتها إيران بعد الثورة الإسلامية ساهمت في تطور الكتابة المسرحية. حيث تطرقت المسرحيات إلى انتقادات للمعضلات الاجتماعية والفردية والتي عالجت الحياة اليومية بقلقها وأمنها ومخاوفها وأمالها. أما من حيث المضمون، فقد تحولت العلاقات الإنسانية العميقة والخالدة كالحب والتعاطف إلى مفاهيم اجتماعية، وتميزت المسرحيات بالواقعية.

• Publisher: مركز فاعلون للبحث في الأنثربولوجيا والعلوم الإنسانية والإجتماعية
• Subject: التعزية الإيرانية / الدراما السردية / العادات والتقاليد / المسرح الغربي