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Journal Article
DISCOURS LÉGER SUR LES ORGUES À VENT VARIABLE
2025
Overview
Bien plus tard, l'invention de l'harmonium est aussi venue de ce désir d'expression, deffets sonores: le but en était bien de pouvoir, avec un instrument à touches, jouer aussi souplement et aussi expressivement que sur un instrument à cordes ou à vent. Daniel Glaus, ancien organiste du Munster de Berne, a fait construire (avec les facteurs d'orgues Peter Kraul, Johannes Róhrig et Daniel Debrunner) un(e) «Forschungsorgel» (orgue de recherches) appelé(e) «winddynamisch» décliné en plusieurs prototypes. || s'agissait de travailler sur la pression et la quantité d'air utilisé pour obtenir cette dynamique du vent, et M. Glaus, avec ses acolytes, a lancé un projet de recherche en 1999, réalisant des prototypes au début des années 2000, jusqu'au Prototype Ill que l'on voyait à Berne qui date de 2008. Mais l'ennui est évident : si vous soufflez plus fort, votre instrument monte, et si vous baissez la pression, il descend, car les tuyaux d'orgues ne peuvent guère se compenser avec les lèvres ou les doigts. Linstrument de M. Glaus possède plusieurs manières d'influencer le vent: on voit sur les photographies au moins trois pédales « d'expression »; en outre, on a cherché à travailler sur la profondeur de la course des touches, sur des tirants de registres ou autres objets mobiles qui se manipulent de diverses manières, ou sur des appareils électriques agissant sur la vitesse de la soufflerie ; bref, une infinie variété de systèmes. Car l'expression doit être expressive et on n'aura jamais vu une musique classique devenir encore plus belle par usage de ces inventions: Ce piano possédait un registre de flÛte dont on pouvait modifier le son en enfonçant plus ou moins les touches. Le mécanisme à genou pour les flÛtes que l'on peut faire jouer plus fort sans que le ton ne monte n'est malheureusement pas exactement décrit. ll y avait probablement deux mécanismes: celui qui contrôlait la force du vent, et celui qui compensait les modifications de hauteur des notes. Certes, on ne peut pas prouver qu'il ait connu les registres à vent variable dans le style de Stein et de Späth, mais on constate que la facture d'orgues de sa région évolue fortement vers des nouveautés plus expressives et plus souples. -
Publisher
La Tribune de L'Orgue
Subject
