Explore the vast range of titles available.

حظي السرد باهتمام النقاد قديما وحديثا، وتوحدت آراء الباحثين حول أهميته في إدراك جوهر العملية الإبداعية القصصية، ودلالتها، وإظهار رؤيتها، ما جعل هذا البحث يقف على مستويات السرد الذاتية والموضوعية والمتداخلة؛ لكشف أبعادها؛ ففي مستوى السرد الذاتي يقدم الراوي المشارك في الأحداث رؤيته مستخدما ضمير المتكلم، أو المخاطب، وفي مستوى السرد الموضوعي يقدم الراوي العليم أو الشاهد رؤيته مستخدما ضمير الغائب، وفي المستوى المتداخل تتداخل الضمائر، والرؤى؛ لتقديم عالم الراوي والشخصيات. ولا يتحقق هذا إلا بالنفاذ من المستوى السطحي إلى المستوى العميق، رابطين بين النمط السردي والرؤية التي يقدمها.

انصرف الدرس النقدي العربي الحديث والمعاصر إلى دراسة الزمان، بوصفه تكنيكاً هيكلياً فنياً يتأسس عليه البناء القصصي، ما يجعل المبدع في حالة بحث دائم عن شكل زمني لرؤيته وموقفه من العالم، وهنا يستوجب البحث الوقوف على السؤال الآتي: انطلاقاً من العلاقة بين الزمان الطبيعي الكرونولوجي التاريخي الخارجي والزمان القصصي الخاص، كيف يعيد القاص تشكيل انكسارات الظلال التي يتركها الزمان الخارجي في وعيه ليشكل زمانه الخاص الذي يعبر عن فلسفته ورؤيته لواقعه المعيش؟ يتجلى الزمان بأبعاده الثلاثة: الماضي والحاضر والمستقبل في تسلسل يسيل عبر حياة الشخصية القصصية التي تتحدد من خلال صيرورة الزمان، وتتغير مع استمراريته ويأتي الحاضر نتيجة للماضي حاملاً المستقبل في ثناياه. تتداخل أزمنة القصة مع زمان الخطاب بلا ترتيب منطقي، وتهيمن المفارقات الزمنية الاسترجاعية والاستباقية فتختلط المادة الحكائية ويتطلب من القارئ إعادة ترتيبها في ذهنه ليفهمها.

عبد الله عبد أحد كتاب (الفكاهة السوداء) التي لا يتأتى الضحك فيها من الكوميديا بل من الانفعال الشديد الذي يولده التناقض القائم على المفارقة. التوليف بين المتناقضات هو جوهر المفارقة وحقيقتها في سرده القصصي، ما يوحي بالشعور بالسخرية والقباحة، ذلك التوليف لا يخضع لقواعد الممكن والمعقول، أو تصورات العقل؛ فيصبح للأشياء قوانينها الخاصة ومنطقها الخاص، وفي المفارقة يكمن مفتاح رؤيته للعالم ومفارقته تبدأ من العناوين والعتبات السردية الأولى ثم تسري في القصص وتتصاعد في خاتماتها إلى انفعالات متوترة حادة. تتنوع المفارقة عنده بين: مفارقة لفظية ومفارقة أحداث، ومفارقة موقف، ومفارقة رومانسية، ومفارقة حركية. وتتداخل بعض المفارقات فيما بينها، وفي الحالات كلها تنماز بالثراء، وتعبر عن التضاد بلغة موجزة تنفتح على مأساة الفرد، وعلى تجاربه الخاسرة أمام الأخرين؛ إذ يقدم الراوي عالما غير منسجم، وغير متوازن يقوم على رؤية مشروخة يفسرها التضاد في الدوال، والتفارق بين المدلولات.

يحاول هذا البحث مقاربة تجليات شخصية المثقف في الرواية العربية السورية في النصف الثاني من القرن العشرين، انطلاقا من أهمية عنصر الشخصية في معمارية الرواية كجنس أدبي، ودور هذا العنصر في رفد الرواية بأحد أهم مقومات البناء الفني، وجماليات هذا البناء؛ إذ تعد دراسة شخصية المثقف في الرواية العربية السورية ذات أبعاد فكرية وفنية، لإمكانية المتاخمة بين الرواية كفن أدبي، ومرجعياته الاجتماعية والثقافية. وقد اعتنى البحث بدراسة الشخصية المثقفة في الرواية السورية التي تعنى بالريف العربي السوري لدى مجموعة من الروائيين السوريين، ثم اختبر البحث فاعلية الشخصية المثقفة في الرواية الريفية، من خلال نماذج ثلاثة أساسية، وهي: (المثقف التراثي، المثقف الثوري، المثقف اللامنتمي)، بهدف تشكيل مشهد عام لشخصية المثقف في الرواية العربية السورية، لاستخلاص رؤيتها العامة، ودراسة شخصياتها، بغية كشف جمالياتها، والإضاءة على دورها ومدى استطاعتها نقل الرواية العربية السورية من ظلال الرومانسية إلى الواقعية.

يعالج هذا البحث مفهوم المفارقة الزمنية تنظيراً وتطبيقاً، التي تتجلى عبر صورتين أساسيتين: الاسترجاع والاستباق، بوصفهما؛ أداتين يلجأ إليهما الروائي بغية خلخلة النسق التتابعي، الرتيب، الثابت للخطاب الروائي، وعدم إخضاع سير الأحداث في الرواية إلى متوالية زمنية متتابعة واحدة، فكان الاسترجاع هو المسار الذي يعتمده الروائي في العودة إلى تراث النص واستقدامه في ترصين البناء السردي للرواية، وفي الطرف الأخر، كان الاستباق هو المنهج الذي يسلكه المؤلف في القفز داخل الزمن السردي؛ لاستشراف مستقبل الشخصيات والأحداث تمهيداً للحدث في مخيلة المتلقي أو الإعلان عن وقوعه.

ألقت الدراسة الضوء على حلب - المكان في قصص وليد إخلاصي. واستعرضت الدراسة طريقة التشكيل السردي لحلب - المكان في قصصه، من خلال رصد إحدي الثنائيات الضدية المكانية وهي المكان القديم/ المكان الجديد، ثم انتقلت للوقوف على حلب-المكان التاريخي وتتبعت توظيف المكان التاريخي من خلال علاقة الراوي، أو الشخصية القصصية معه ووصفه وأنسنته. كما أبرزت الدراسة الصراع بين المكانين القديم والجديد في قصص إخلاصي، وهو حضور دلالي يدل على الصراع بين حضارتين مادية وروحية، وما ارتحال ذهن القاص إلى المكان التاريخي والزمان الماضي إلا ليتمكن من تشريح الواقع الحاضر وكشف عيوبه التي تتمثل بسيطرة القيم الاستهلاكية والمادية، ويقدم مشروعه الحضاري الذي يتجسد بضرورة المحافظة على المكان القديم لإثبات هويته وتأكيد خصوصيته. واختتمت الدراسة بأن إخلاصي يؤكد توظيف المكان التاريخي في قصصه وعيه بالتاريخ، محاولاً استعادته، وتمثله في حاضره، وقد اختار أماكنه بجرأة للتعبير أزمات شخصياته القصصية، ونجح في إظهار إدراكه العميق لمجتمعاتها القصصية، ففضح عيوبها، وأظهر فسادها وجمالها في آن معاً. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

Relining is the process of resurfacing the intaglio of a removable dental prosthesis with an entirely fresh base material, generating a precise adaptation to the denture base area. The wetting ability of a denture material gives an indication of the extent to which the lubricating effect of saliva will be enhanced, that promoting retention of denture and patient comfort . The purpose of this research was to evaluate how adding montmorillonite nanoparticles (MMTNPs) would affect the soft lining material's wettability. Materials and Methods: (MMTNPs) with 0.25 and 0.5 wt. of % were incorporated into the heat-cured acrylic-based soft lining. A total of thirty specimens were prepared for wettability test ,ten for each concentration (0%,0.25%,0.5% wt.MMTNPs) .Also specimens for atomic force microscope (AFM). The data were analyzed using one-way ANOVA test and the Bonferroni multiple comparison test. Result: The wettability was not significantly decreased as a result. Conclusion: The present study showed that MMTNPs decrease the wettability of soft lining materials.

تشغل دراسة الثنائيات الضدية المكانية اهتمام عدد من الدراسات النقدية الحديثة؛ إذ راح دارسو الشعر والنثر المعاصرون يتقصون أبعاد هذه الثنائيات الجمالية في الأعمال الأدبية، ويعد القاص حيدر حيدر ممن احتفت قصصهم بهذه الثنائية، وهذا ما جعل من هذه الدراسة تبحث في ثنائية ( المكان المغلق /المكان المفتوح ) بوصفها أنموذجا لثنائيات المكانية في قصصه، إذ تشكل هذه الثنائية مرتكزا مهما في التعبير عن الواقع، وأزمة الإنسان المعاصر، وتقديم رؤى الكاتب، ومواقفه من العالم.

حظي المكان باهتمام الفلاسفة والنقاد قديما وحديثا، وتعددت المجالات التي درسته، وحاولت تقديم تعريفات له، وتحديد مفهومه. ويجد الباحث في مفهوم المكان في النقد الحديث تنوع مفهوماته عند النقاد، فهي خاضعة لرؤاهم النقدية على اختلاف توجهاتهم، لكنها لا تختلف على أهميته في إدراك جماليات القصة، بوصفه عنصرا مهما من عناصر السرد القصصي، وهذا ما جعل هذه الدراسة تبحث في علاقته مع عناصر السرد القصصي الأخرى للوصول إلى مفهوم واضح للمكان من خلال دراسة مجموعة من الآراء النقدية العربية المعاصرة، وتحليلها، ومحاولة فهم مضامينها، ومناقشتها، وكشف أبعادها، ودلالاتها.