Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
27
result(s) for
"الإرهاب في السينما"
Sort by:
صورة الإرهابي في الخطاب الفيلمي
اهتمت السينما الجزائرية بظاهرة الإرهاب الداخلي، وخاصة زمن العشرية السوداء، فحاكت العديد من القصص الحقيقية والواقعية، وكان الاهتمام بشخصية الإرهابي ضمن هذه الأفلام السينمائية نقطة مهمة، لأنه في نظرنا من الموضوعات الخطيرة والهامة، لما تحمله هذه الشخصية من أهمية في معرفة ماهية الإرهاب وأسبابه، لأن الفاعل الأساسي في معادلة العنف والجرائم تقوم على ما يحمله الإرهابي والإنسان المتطرف من مشاعر الكره والحقد والعقد النفسية، ورغم شح الإنتاج للأفلام عامة والأفلام التي تعالج هذه الظاهرة، إلا أنه يمكننا القول أن بعض الأفلام الجزائرية استطاعت أن تلمس جزء من الحقيقة والكشف عن الأسباب الاجتماعية والنفسية، كما عملت نوعاً ما على توضيح بعض مرجعيات التي تجعل المشاهد يفكر يحلل يبحث ويقارن ثم يكتشف ويفهم.
Journal Article
صورة الإرهابي في دراما السينما والتلفزيون بين الماضي والحاضر
أصدرت دار أطلس للنشر والإنتاج الإعلامي، كتابا جديدا، للدكتور نسرين عبد العزيز، بعنوان: \"صورة الإرهابي في دراما السينما والتليفزيون بين الماضي والحاضر\"، ويتناول الكتاب في طياته، دراسة تحليلية للتطورات التي لحقت بصورة صانع العمل الإرهابي في الأعمال المصرية بشكل خاص، والعربية عموما، بشأن ما يتعلق بالمظهر الخارجي والحجج التي يستند عليها وما إلى ذلك.
Book
The Face of Evil
Islam has been one of the highly misunderstood religions in the world. Many non- Muslim societies have never welcomed Islam. To Many Americans, the geographical imaginings of Arabs and Muslims are grounded on perceptions inherited from the Classical Orientalism that was established in Europe as a system of knowledge during the 18th and 19th centuries. Since the end of the Second World War, Americans have ornamented the early European prejudicial representation of Arabs and Muslims through constructing and disseminating essentialized and derogatory perceptions of this distinctive social group as inferior, backward, and dangerous 'Other'. Ever since the 9/11 attacks and the escalation of the war on terror, images that successfully linked the Muslim bodily and religious practices with violence and terror gained great ascendancy in American mainstream media, popular culture, and political rhetoric. Focusing on the scale of the Muslim body, the present article probes the American motion picture industry (mainly Hollywood) representation of Muslim beard as a symbol of difference and danger in movies released in the post 9/11 attacks. Specifically, it examines beards as a bodily practice that supplies information about Muslims and as a key element used to breathe life into the reel bad Arab character in Hollywood movies. By focusing on Hollywood movies representations of bearded Muslim men, the article reveals how men's beards have been embedded in the discourse of fear, danger, and terror.
Journal Article
Hollywood Campaigns against Arabs and Muslims between Feeding with Violence and the Pretext to Fight Terrorism
American cinema is considered very extremist, as it feeds violence with trick, war and political propaganda, and it calls for sacred and mysterious wars, and keeps its war ongoing and continuous, in light of the American war on terror and the \"holy image\" war that stereotype life and distorts ideas and shapes trends to rebuild Values and patterns. Hence, it is competing with terrorism in Conflict areas -such as the Arab region- by exploiting violence and by mixing awareness with its opposite. Hollywood has treated the idea of terrorism as an idea containing extreme marketing stimuli, so after the events of September 11 it used a strategy that it armed with a holy image, and allied with politics to produce the dominant power symbolically, culturally and psychologically. And here we ask questions about the tools and concepts that heralded (such as Islamic utopia), and we delve into the backgrounds, premises, goals and dimensions of this war based on lies, shorthand and camouflage, in light of Hollywood's tendency to use the image to distort Muslims.
Journal Article
صورة العرب والمسلمين في سينما الإرهاب الأمريكية
حاولت هذه الدراسة كشف سمات المعالجة السينمائية الأمريكية لظاهرة الإرهاب، وتأثير تلك المعالجة على تشكيل صورة نمطية عن العرب والمسلمين، من خلال تطبيق المنهج السيميولوجي في تحليل الفيلم السينمائي الأمريكي \"سقوط لندن\" (London Has Fallen) باعتباره عينة من الأفلام السينمائية الأمريكية التي تناولت ظاهرة الإرهاب. أظهرت نتائج الدراسة السيميولوجية، أن العرب والمسلمين قد تم تصويرهم بعدة صفات سلبية، من بينها: الإرهاب، الهمجية، التخلف، والحقد على الولايات المتحدة الأمريكية.
Journal Article
أبعاد الإرهاب في السينما الأمريكية
لقد أصبحت مكافحة الإرهاب في وسائل الاتصال الجماهيري جزء لا يتجزأ من الصناعة الإعلامية اليومية وأصبح تناول الإرهاب في وسائل الإعلام يحتل حجما معتبرا من المادة الإعلامية بمختلف أنواعها وأشكالها. الأمر الذي أثار اهتمام الباحثين والمختصين لدراسة الدور الذي تقوم به في مكافحة هذه الظاهرة. للإجابة على هذا السؤال ستتناول هذه الورقة البحثية ظاهرة الإرهاب في المجتمع والصناعة الإعلامية وآليات الانتقاء والعرض والتأثير التي تحكمها كصناعة مثل مختلف الصناعات. وأهم النظريات التي عالجت وفسرت العنف والإرهاب في وسائل الإعلام وتأثيراتها على الجمهور. وكذا التعرف على أبعاد الإرهاب في السينما الأمريكية، وذلك من خلال تحليلينا لبعض الصور السينمائية من فيلم المملكة \"The kingdom\".
Journal Article
سيميائية الرموز فى إخراج الأفلام السينمائية المصرية نحو قضية الإرهاب
كشفت الدراسة عن سيميائية الرموز في إخراج الأفلام السينمائية المصرية نحو قضية الإرهاب. فالسينما تعد وسيط بصري كونها لغة اتصال وتواصل بمشاهديها من خلال الصورة المؤثرة، التي أصبحت أقوي أشكال الإتصال حيث تتعدد وظائفها في كونها آلية تعبير عن لغة التخاطب الخاصة بها والتي من شأنها أن تؤثر في الانطباعات البصرية والإدراك الذاتي والبصري بالبيئة المحيطة. واستخدمت الدراسة المنهج الوصفي، كما اعتمدت على منهج المسح. وتمثلت أداتها في التحليل الدلالي والتحليل السلوك الرمزي، والتي تم تطبيقها على عينة من السينما المصرية والتي تناولت قضية الإرهاب وهي فيلم الإرهاب. وتوصلت نتائج الدراسة إلى أن المخرج استخدم اللقطة القريبة للدلالة على انفعالات عمر وعصمت تجاه كلا منهما للآخر في حالة الحب المزيف من قبل عمر والصادق من قبل عصمت كما استخدمت هذه اللقطة للدلالة على حالات الغضب، كما جاءت زاوية التصوير من أسفل لأعلي وهي زاوية مؤثرة تعبر عن الكثير من الدلالات ومنها الدلالة على القوة ومنها الزاوية المصاحبة لظهور اللواء رشدي لتظهر مدي قوته وعظمته، أما في الرموز الأيقونية فالديكور الرئيسي تمثل في وكر الإرهابيين بالفيلم في مبني متهدم لا يحمل أيه معالم تدل عليه وهذا رموز دالاً على اللاهوية كحال جميع الأفلام عينة الدراسة فهم يقومون بالفعل الإرهابي دون الكشف عن المصدر الرئيسي لهم ولا يجمعهم بهذا الفيلم إلا المادة والبحث عن المال من قبل جماعات مجهولة وفقاً للرؤية السينمائية بالفيلم. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2021
Journal Article