Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
281
result(s) for
"التمثيل في المسرح"
Sort by:
الفلسفة والمسرح /
يعالج هذا الكتاب إشكال علاقة الفلسفة بالمسرح انطلاقا من منظور مزدوج يرصد هذه العلاقة في كتابات كل من الفلاسفة والمسرحيين وانطلاقا من التساؤلات التالية ما هو التأثير الذي مارسه ظهور الفلسفة في المسرح وهكذا سيجد القارئ في كتابنا تحليلا لمسرحيات سوفوكل \"أوديب\" و \"أنتكون\" ومسرحيات برشت \" في أدغال المدن\" وألام شجاعة وأولادها\" \"وحياة جاليلو\" ومسرحية بيكت\" في انتظار غودو\" ومسرحية يونسكو \"الكراسي\" ومسرحيات سارتر: كين \"جلسة سرية\" و\"الذباب\" و\"الأيادي القذرة\" ومسرحيات عبدالكريم برشيد \"ابن الرومي في مدن الصفيح\" و\"الناس والحجارة\" ومسرحيته الأخيرة \"عبدالسميع يعود غدا.
Book
أساليب الأداء التمثيلي عبر العصور /
تناول الكتاب أهمية الخطاب الأدائي الذي يعنى الممثل المسرحي بتوصيله إلى المتلقي. وتألف الكتاب من ثلاثة فصول الفصل الأول تناول فيه الباحث أساليب الاداء التمثيلي في مرحلة التأسيس بكافة أنواعه وحسب التسلسل الزمني وأما الفصل الثاني فتضمن عرض أساليب الأداء بعد ظهور المخرج المسرحي وتطرق الفصل الثالث إلى عرض أساليب الأداء في التجارب الحديثة. وتم التطرق في هذه الفصول الثلاثة إلى إدراك الإنسان وجوده في هذا الكون المترامي الأطراف ومحاولة التعبير عن وجوده وعن كينونته الذاتية من خلال ممكناته الصوتية والجسدية وكان ذلك التعبير هو المحاولات البدائية الأولى.
BOOK
المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي
تتشكل لغة العرض المسرحي من خلال مجموعة أدوات مادية وعناصر معنوية، فالممثلين والأزياء والإضاءة والإكسسوارات التي تمثل الكيان المادي للعرض، تمثل في الوقت ذاته كيانه المعنوي، عندما تتحول من مفردات تشكيلية في فضاء العرض المرئي إلى علامات حاملة لمدلولاتها التي تنتج معنى يتشكل عبر ارتباط وتداخل وترتيب حركتها، لتبدو كما لو إنها مفردات صياغة لغوية تتشكل في سياق جملة تحمل معناها المنفتح على أفق التلقي، أي إنها تمثل لغة خطاب العرض المسرحي. وبما إن العرض المسرحي يرسل للمتلقي إيحاءات متواصلة تتخطى حدود التعبير الذي تنقله جميع تلك الأدوات، وهي تباطن جزءا كبيرا من المعنى، فإن ما لم يصرح به العرض علنا، أو ما لم يود أن يكشف عنه مباشرة، والذي يوازي ما نطلق عليه (المسكوت عنه) في الأدب، هو صيرورة دائمة، ما إن يحسب المتلقي إنه وصل إليه، حتى ينفلت منه ويتقدم، وكل محاولة يقوم بها المتلقي ستكون إضافة وحدة صغيرة من وحدات بناء هيكل المعنى العام الذي يسعى العرض إلى اقتراح خطوط ملامحه العامة.. فما هي أطر وحدود المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي..؟ وما أبعاده الجمالية..؟ وقد اختار الباحث عرض مسرحية (إنسوا هيروسترات) عينة لتطبيق ما جاء في الفصل النظري من البحث، وكانت أهم النتائج التي توصل إليها إن المسكوت عنه في لغة العرض يسحب المتلقي إلى ماهية الصراع الدرامي وجوهر تشكلاته الأسلوبية وتمفصلاته الجمالية، والمتلقي يؤسس قراءته للعرض وهو ينطلق أساسا من متن النص الدرامي، لتتحقق بذلك أبرز منطلقات البناء الجمالي التي تتشكل عبر معطيات المسكوت عنه في لغة العرض المسرحي.
Journal Article
المسافة الجمالية فى أداء الممثل المسرحى العراقى
هدف البحث إلى بيان المسافة الجمالية في أداء المثل المسرحي العراقي. واعتمد البحث على المنهج الوصفي التحليلي. وتكونت عينة البحث من ثلاث مسرحيات للمسرح العراقي، المقدمة في بغداد للمرحلة (1990-2010) وهي، مسرحية \"حفلة الماس\"، مسرحية \" أم الخوش\"، ومسرحية \"انسوا هيروسترات\". وتمثلت أدوات البحث في كل ما أسفر عنه الإطار النظري من مؤشرات. وجاءت نتائج البحث مؤكدة على أن المسرحيات الثلاث حققت اتساعاً للمسافة الجمالية بفعل التأويل المتحصل من أداء الممثل فيها بشكل يحقق تعدد المعاني نتيجة الأداء الذاتي، فضلا عن دور عناصر العرض التي يتعامل معها. كما أوضحت النتائج أن المسافة الجمالية تنشط بفعل أداء الممثل المتنوع والمشوق والبعيد عن المباشرة في منح المعنى. وتوصلت نتائج البحث إلى أن المسافة الجمالية ترتكز على طبيعة صياغة موضوع العرض بطريقة تسهم من تفعيل إشراك المتلقي في العرض المسرحي. وأوصى البحث بضرورة إقامة محاضرات تعريفية متخصصة بمحددات المسافة الجمالية. كما أوصى بضرورة إنشاء ورش فنية تهتم بتعزيز المسافة الجمالية لأداء الممثل. واقترح البحث دراسة المسافة الجمالية في النص المسرحي. كما اقترح دراسة المسافة الجمالية \"لسينوغرافيا\" العرض المسرحي. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018
Journal Article
آليات توظيف اللغة الدرامية في أداء الممثل المسرحي
كان ولايزال الجدل قائما\" بأداء (الممثل) الذي نجده في حالة تطور مستمر عبر منظومتيه (الصوتية) و(الجسدية) لنجد حضور واضح لتفسيرات كثيرة لعلماء النفس عن (الشخصية) وأبعادها، كذلك الفلاسفة الذين نظروا إلى الفن بشكل عام والمسرح بشكل خاص والتي تعددت آرائهم حول ثنائية (النفي والثبات)، ليبقى الممثل أداة مستمرة ومؤثرة تشاكس الدراسات التي دعت إلى (موت الشخصية) باعتبار أن الحياة في تجدد دائم مما يتطلب نزع التابوهات القديمة التي تشبث بها المسرح عبر عقود من الزمن، إلا إن ذلك لم يتحقق على صعيد (الممثل) الذي دعي الكثير من منظري المسرح إلى كسر الإيهام والتقليل من أهميته مقابل أهمية المواضيع التي تعرض على خشبة المسرح وتحتاج إلى وقفه ومعالجة من المتلقي الذي يجب منحه دورا أكبر ليصبح له دور المشارك والمفكر والناقد، معتمدين بذلك على البيئة وإسقاطاته المؤثرة على المتلقي والممثل في آن واحد، بالرغم من دخول التقانة الرقمية إلى خشبة المسرح إلا إنها لم تستطع العمل بمنحى عن أداء (الممثل) والتي تنوعت لغته الدرامية عبر تلاقح الثقافات ما بين الغرب والشرق مما وسعت من خيارات الممثل الأدائية، ولهذا تروم الباحثة إلى تتبع آليات اللغة الدرامية وكيفية توظيفها على المستوى الصوتي والجسدي لأداء الممثل.
Journal Article