Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
293
result(s) for
"الخطوط العربية"
Sort by:
الكتابة من أقلام الساميين إلى الخط العربي
من آيات القرآن الباهرة افتتاح أول آيات أوحيت إلى النبي الله بالدعوة إلى القراءة، ووصف الرب الذي دعت إلى الإيمان به بتعليم الإنسان-بالقلم-مالم يكن يعلم. ومن آيات القرآن الباهرة أن تسمى واحدة من أوائل السور نزولا على محمد بن عبدالله الله بسورة القلم، وأن تفتتح هذه السورة بالقسم بالقلم. ومعروف أن القسم لا يكون إلا بالشيء الجليل. وليس المراد بالقلم هنا الأداة التي كان يستخدمها العربي في أواخر الجاهلية وأوائل الإسلام ليكتب، ولا الأداة التي نستخدمها نحن في عصرنا هذا، بل تنطبق الكلمة على كل أداة استخدمها الإنسان-على مجرى تاريخه، وفي كل بقعة استوطنها-للكتابة، على كثرة التنوع الذي خضعت له هذه الأداة، إما لتصلح للمادة التي كتب عليها أو لتيسر له عملية الكتابة ودلالة ذلك واضحة لا تحتاج إلى جلاء : فالإسلام-منذ فجره الأول-يرفع عمليتي الكتابة والقراءة إلى مرتبة عالية. ولاشك أن الكتابة تستحق هذه المرتبة. فقد كان الاهتداء إلى التدوين فاصلا بين عصريين في تاريخ البشرية : عصر اعتمد فيه البشر على الذاكرة وحدها، وآخر اعتمدوا فيه على المدونات. فاستطاعوا أن ينقلوا المعلومات.
Book
إنتاج الخطوط العربية الرقمية للإستخدام في التجهيزات الطباعية
إن الطباعة تزداد وينتشر استخدامها مع التطور المتزايد والمستمر نتيجة لظهور الاتجاهات الحديثة في مجال الطباعة والنشر فقد زاد الاتجاه إلى استخدام الحواسيب في نظم الطباعة ذات الطابع الرقمي والذى يزيد من درجة التحكم في الكفاءة العالية للمطبوعات فالطباعة الرقمية هي الطباعة التي تقوم بترجمة النظام الرقمي ونقلة إلى نظام الطبع المتمثل في الطابعة والتي بدورها تقوم باستقبال تلك البيانات وترجمتها إلى الصورة المطلوب طباعتها و مع دخول الحواسب الإلكترونية أصبحت العمليات الطباعية تنجز في وقت قياسي بفضل أجهزة التحكم الإلكتروني التي وفرت إمكانية كبيرة لكسب الوقت، حيث أثرت التكنولوجيا الحديثة المستخدمة في مراحل الطباعة وكيفية توظيفها وعند البدء في عمل منتج طباعي على اختلاف أنواع المنتجات الطباعية يكون هناك اصل للملف الطباعي المراد إخراجه في صورة منتج طباعي وتتنوع وتختلف أنواع الملفات الطباعية من عميل لآخر طبقاً لقدرات وإمكانيات العميل فهناك مجموعة من الملفات الطباعية تكون على شكل ملف word أو على شكل pdf أو على شكل InDesign أو على شكل Photoshop وهنا تظهر مشكلات في الملفات الطباعية مثل ) تغير الكلمات وعدم تناسق المسافات وظهور الحروف على شكل رسومات واختفاء حروف من الكلمات أو ظهور رسومات مكان المسافات بين الكلمات أو تلاصق الحروف والكلمات فوق بعضها بأسلوب يجعلها صعبة القراءة ويرجع ذلك لاختلاف طبيعة البرنامج المستخدم عليه فونت الكتابة لإنشاء الملف الطباعي والبرنامج المستخدم للإنتاج الطباعي للملف مما يؤثر على جودة المنتج الطباعي في شكله النهائي ( وتتناول الدراسة إنتاج خط عربي رقمي جديد باستخدام بعض برامج الحاسب الآلي مثل برنامج فونت استركت (FontStruct) وبرنامج فونت لاب (FontLab) بعد رسمه على برنامج الإليستريتور من خلال استخدام الأدوات المتاحة بالبرامج لإنتاج الخط وتصميمه ومن ثم تناوله في عمليات الإنتاج الطباعي ونلاحظ ظهور مشكلات في تناسق الخطوط وربط الحروف ببعضها وضبط المسافات فيما بين الحروف ومن ثم الكلمات والتي بدورها تؤثر على كفاءة وجودة المنتج الطباعي وخلص البحث إلى مجموعة من النتائج أهمها يمكن إنتاج خط عربي رقمي يستخدم في عمليات الإنتاج الطباعي بأقل مشاكل ممكنة.وذلك من خلال: - التأكد من وجود الفونتات المستخدمة في كتابة الملف الطباعي مثبتة على الجهاز المستخدم للإنتاج الطباعي لتفادى وتقليل المشاكل التي قد تظهر في الشكل النهائي للمنتج الطباعي. - بعد الانتهاء من كتابة الملف الطباعي يتم تحويله إلى outline لتفادى المشاكل وتغير شكل الحرف الطباعي النهائي.
Journal Article
نماذج من نقوش تراكيب القبور بجمباز سيدان بمدينة شهرسبز في آسيا الوسطى خلال النصف الثاني من القرن 10 هـ. / 16 م
تعد مدينة (شهرسبز) واحدة من أهم مدن آسيا الوسطى التي تضم العديد من تراكيب القبور بقباب الدفن التي تنتمي للعصرين التيموري والشيباني، ومن بينها قبة دفن جمباز سيدان. ويهتم البحث بدراسة نقوش تركيبتين من بين التراكيب الأربعة بالتربيع الأرضي لـ (جمباز سيدان)؛ وذلك من خلال تحليل تلك النقوش من حيث شكل الخط، فضلا عن المضمون، وما يرتبط به من ظروف العصر الذي تنتمي إليه تلك التراكيب. وتكمن إشكالية الدراسة في التعرف على نوع الخط المنفذ به تلك النقوش وسبب استخدامه، فضلا عن محاولة التعرف على أصحاب تلك التراكيب ومكانتهم في المجتمع، فضلا عن التعرف على مضامين النقوش المختلفة ودلالاتها. أما عن المنهج المتبع في الدراسة: فهو المنهج الوصفي التحليلي المقارن فقد وصفت التركيبتان من حيث التكوين والنقوش الكتابية، والعناصر الزخرفية المنفذة عليهما، بينما تضمن المنهج التحليلي، دراسة المواد الخام المستخدمة في الصناعة، ودراسة أساليب تنفيذ النقوش، وأنواع الخطوط وتأصيلها، فضلا عن تحليل مضامين النقوش الكتابية والعناصر الزخرفية والمعمارية المستخدمة في تركيبتي الدراسة. في حين استخدم المنهج المقارن في مقارنة الأسلوب الصناعي وشكل الخط ومضمونه والعناصر الزخرفية والمعمارية مع عدد من تراكيب القبور، ونماذج من الفنون التطبيقية السابقة والمعاصرة. وخلصت الدراسة إلى مجموعة من النتائج اتضح من خلالها افتقار خط الثلث المستخدم في تنفيذ نقوش تركيبتي الدراسة إلى الدقة والإتقان، وأصبحت تلك السمة هي السائدة في القرن (10هـ / 16م) في منطقة آسيا الوسطى. أكدت النقوش التسجيلية على المكانة المجتمعية المميزة لأصحاب التراكيب من خلال نسب هؤلاء الأشخاص والألقاب التي منحت لهم. توصي الدراسة بالعمل على ترميم التركيبتين وصيانتهما نظرًا للحال السيئة التي تظهر من اللوحات التوضيحية المرفقة، التي أدت إلى وجود كسر بسطح تركيبة (محمد يار)، وطمس أجزاء من بعض النقوش الكتابية المنفذة على التركيبتين.
Journal Article
دلالات الإيقاع الخطي في الوزن السطري
تقوم هذه الدراسة على إبراز قيمة الأصوات والكلمات والصيغ في اللغة ومدى إفادة هذه الكلمات لرموز معينة يستعين بها المجتمع على تلبية حاجاته واللغة تقوم بهذا الدور والكلمات يضبطها إيقاع وجودها وتناغم الإيقاع الخطي مع الوزن السطري للحروف الخطية وطرائق وجودها لسبب أن الإيقاع الخطي يشكل واحدًا من أبرز عناصر التكوين والوزن السطري تبعًا لتذبذب أو استقامة أو انحراف أو التواء أو انكسار سمك الخط أو رقته وتباعده. لهذا كله كانت الدراسة عن دلالات الإيقاع الخطي التي يُعرف بها الخط العربي وتميزه عن سائر الخطوط.
Journal Article
المقومات التشكيلية للحرف العربي بين السكون والحركة
إن العمل الفني بطبيعته يوحي بأكثر مما هو عليها نظرا لحمله جملا وعلاقات تشكيليه كثيفة الدلالة وغنيه بالمعاني، حيث الاتجاه أو الأسلوب هو أحد الوسائل التي تضفي قيما جمالية تكنيكية لبروز الفكرة وهو أحد العناصر الهامة في العملية الإبداعية، ونستطيع أن ندرك هذا المعني من خلال قراءة عدد من اللوحات التي استلهمت الحرف العربي كقيمة تشكيلية في العملية التصميمية. على رغم اختلاف وتنوع شكل الحرف العربي إلا إنه يتميز بقابليته التشكيلية الواسعة وقدرته الفائقة على الاستجابة للتجارب والمتطلبات الفنية المختلفة، حيث يتميز بالأسلوب الرمزي التجريدي معبرا عن الحالات العقلية والعاطفية، ويتحقق في فن الخط العربي جدليه المعادلة الفنية القائمة على قنوات ثلاثة المبدع والموضوع والمتلقي. عبر الفنانون دوما بالحروف عن انفعالاتهم ورؤاهم الإبداعية، ويطور كل فنان أسلوبا خاصا به في التعامل مع الحرف ومن خلال ذلك يعبر بشكل مباشر أو غير مباشر عن خبراته الخاصة، فالحروف تأخذ أشكالا عديدة ذات دلالات تعبيرية مختلفة، فقد تكون مائلة أو مستقيمة أو منحنية وأحيانا تكون قوية أو ضعيفة، مكثفة أو متفرقة، ساكنة أو متحركة. إن الحرف العربي هو لغة فنية شاملة تتماشى مع جميع التقنيات الفنية التقليدية والمعاصرة، بحيث تثري هويتنا العربية، كما تساعد الفنان في التعبير عن خياله وعن قضاياه التي يناقشها، فهو فن شامل لجميع مجالات الحياة، حيث الفنان يجعل من الحرف مادته التي يتأثر بها ويتعامل معها بحرفية تامة وبإبداع متفرد، وبالتالي تميزت الحروف بالمرونة والسلاسة لتخطي الدور المعرفي في نقل المعلومات إلى أسلوب فني وتشكيلي ذو أبعاد تعبيرية ناقلة للمعنى.
Journal Article
جماليات الخط الكوفي في العمارة الإسلامية كمصدر للتصميم الرقمي للحلي المعدنية
جاءت مشكلة البحث: كيف يمكن الاستفادة من جماليات وخصائص الخط الكوفي المتوافقة مع الحلول المعمارية الإسلامية كمصدر للتصميم الرقمي للحلي المعدنية؟، وفرضية البحث: إن جماليات وخصائص الخط الكوفي المتوافقة مع الحلول المعمارية الإسلامية تعتبر مصدر تشكيلي هام في التصميم الرقمي للحلي المعدنية، وأهداف البحث: الاستفادة من جماليات وخصائص الخط الكوفي المتوافقة مع الحلول المعمارية الإسلامية في تصميم حلي معدنية تجمع بين الأصالة والمعاصرة، الوقوف على بعض أساليب التصميم الرقمي المعاصر للحلي المعدنية، الاستفادة من التطوير التكنولوجي في تشكيل الحلي المعدنية المعاصرة، وحدود البحث تحليل مختارات من كتابات الخط الكوفي في العمارة الإسلامية للجامع الأقمر، إجراء تجربة ذاتية من خلال التقنيات الرقمية CAD باستخدام برنامج Matrex، تشكيل النموذج الأولي باستخدام ماكينة CAM، وتنفيذه بأسلوب (السبك بالشمع المفقود) وإجراء عمليات تشكيل معدني يدوي لصياغة قطعة حلي مستحدثة، والمنهجية اتبع البحث المنهج الوصفي التحليلي والتجربي، وأهمية البحث: تنمية الإبداع في مجال التربية الفنية من خلال دراسة أساليب التصميم والتشكيل الرقمية الحديثة، دعم مناهج أشغال المعادن من خلال استعراض أساليب التصميم والتشكيل الرقمي الحديثة، دعم مجال تصميم الحلي ببعض الصياغات التشكيلية التراثية ذات خصائص فنية تتميز بالأصالة والمعاصرة، والنتائج أن جماليات وخصائص الخط الكوفي المتوافقة مع الحلول المعمارية الإسلامية تعتبر مصدر تشكيلي هام في التصميم الرقمي للحلي المعدنية المعاصرة، إيجاد حلول إبداعية لتصميمات الحلي المعدنية بدمج التقنيات اليدوية مع التقنيات التكنولوجية، والتوصيات العمل على تفعيل دور أساليب التصميم الرقمي الحديثة لدعم مناهج أشغال المعادن، ضرورة الاستفادة من التراث وذلك بربطه مع التصميم الرقمي لفتح باب التجديد وتعميق القدرة الإبداعية والفنية لدى الطالب.
Journal Article