Explore the vast range of titles available.

تهدف هذه الصفحات إلى تسليط الضوء على موضوع فضاء المدينة ضمن الفضاء الروائي الجزائري، مع التركيز على كيفية تمثيل المدينة في الرواية الجزائرية. لا تهدف الدراسة إلى تناول جميع مظاهر المدينة سواء من الداخل أو من الخارج، بل تسعى إلى إبراز المدينة كإنجاز إنساني متراكم، غني بالدلالات على عدة مستويات معرفية ورمزية. تتخصص هذه الدراسة بشكل خاص في تحليل التفاعل بين فضاء المدينة والعوالم الإبداعية للرواية الجزائرية، بهدف استكشاف مكانة المدينة في الفضاء الروائي الجزائري. كما تسعى إلى دراسة مدى اهتمام الروائيين الجزائريين برسم ملامح مدينتهم وتحليل الأبعاد الدلالية التي تطبع وصفهم للهندسة المعمارية للمدينة في نصوصهم السردية.

من ظواهر النقد المهمة في هذا العصر، ظاهرة تطور الأجناس الأدبية، وتداخلها، إذ عبر مسيرة النقد المديدة، ضعفت دعوات التمسك بقواعد الجنس الأدبي، بعد أن أيقن الأدباء، والنقاد، أن الإبداع الأدبي لا يمكن أن يقيد، أو أن تحده الحدود؛ لذا انفتحت الأجناس الأدبية على بعضها، وتداخلت (الرواية) تحديدا مع سائر الفنون الأخرى، من شعر، ومسرح، وسينما، وغير ذلك، بصفتها جنسا توسعيا، يهيمن على كل ما يجاوره من أجناس، ويضمه إلى حيزه وفضائه، ولا سيما بشكل أكبر مع جنس (المسرح)، الذي نهلت من فيض أدواته الكثير، لتشكيل آليات بناء المشهد السردي، وتكويناته، وإنتاجه، ورسم كل ما يتعلق بتفصيلات فضائه. وقد اخترنا لدراستنا، رواية (الحدود البرية) للكاتبة العراقية (ميسلون هادي)، الصادرة عام ٢٠٠٤؛ لكونها أنموذجا بنائيا، اعتمد أدوات المسرح، للكشف بشكل مشهدي ممسرح عن الشخصيات، ونفسياتها المأزومة، وهويتها الضائعة، فتواءمت الأحداث فيها مع أنماط الشخصيات، وتواءم بناء السرد وآليات تشكيل المشهد مع واقع الرواية التخيلي، فبدأ الاضطراب في أدق تفاصيلها متجليا بوضوح، بدءا من الكلمات، ومرورا بالخطاب النصي، وانتهاء بالفضاء الروائي، بشخصياته المضطربة، وأماكنه وأزمنته المتشظية، التي تداخل الوهم فيها والتبس مع الحقيقة. وما ساهم في الكشف عن (تشظي فضاء السرد)، هو اكتساب هذا (الفضاء) سمة (المسرحة)، لاعتماد الرواية في تقديم السرد، وعرض الأحداث المضطربة، والكشف عن الشخصيات المأزومة، عناصر عدة، منها: الحوار المتبادل بين الشخصيات، وسرد الشخصيات نفسها بضمير المتكلم، فضلا عن سرد الراوي (ذي المعرفة الكلية متعدد الانتقاءات) (multiple selective omniscience)، الذي اختار الغياب لصالح أصوات شخصياته، فقدم الحكاية عبر وعي الشخصيات، وذاكرتها ورؤاها، بشكل جعل أحداثها تبدو كأنها تجري الآن أمام المتلقي، لتطابق زمني الحكاية والسرد؛ فكان لكل هذا دوره المؤثر في بناء المشهد السردي، وتحقيق المسرحة والإرادة، التي ساهمت بوضوح في الكشف عن تشظي عالم الرواية وتداخله.

تتناول هذه الدراسة رواية « خليل » للكاتب ياسمينة خضرا باعتبارها نصا يكشف أزمات الهوية في سياق الهجرة والانتماء الهش، والانفصال العاطفي. تنطلق المقاربة من فرضية أن الفضاء الروائي في هذه الرواية لا يقدم كإطار سردي فقط، بل يُجسد بنية رمزية يتشكل من خلالها وعي الشخصية وتفاعلاتها مع عالم منغلق يتأرجح بين التدين والتهميش بين الخطاب العقائدي والكذب الهيكلي. اعتمدت الدراسة على مقاربة تحليلية مقارنة ترتكز على تحليل الشخصية المحورية عبر علاقاتها مع الفضاء، والأسرة، والأصدقاء والتنظيمات المتطرفة، مع تتبع تحولات السرد في تمثيل المفارقات النفسية والاجتماعية أبرزت النتائج أنّ الرواية تُقدّم قراءة نقدية لثنائية «الأنا الآخر»، وتفكك مفاهيم الانتماء من داخلها، عبر تقنيات روائية تُضيء هشاشة الذات المغتربة وخطاب التطرف. رواية « خليل » ليست مجرد سيرة بطل مأزوم، بل تُشكّل نصًا يُسائل البنى الفكرية والاجتماعية التي تنتج العنف، وتحاكي قلق الانتماء، وتعيد رسم حدود الانكسار في زمن العولمة الثقافية.

Room for research is great varied (fruitful) witch a novel offers for analysis. True it is an appropriate and efficient means for conveying the symbolic, poetic and referent of the subject in hand.

إن المسعى الذي تصبو هذه الدراسة إلى تحقيقه هو محاولة رصد عنصر من عناصر العمل السردي ألا وهو المكان، والذي يعد من المكونات الأساسية في البناء السّردي، واستكشاف أهميته وأنواعه لدى القاص \"جمال فوغالي\"، فالمكان يشكل جزءًا من النسيج السردي له أهميته في الميثاق السّردي بشكل عام.

Si les premiers romans féminins algériens apparaissent comme la quête d'un espace d'expression, l'on assiste aujourd'hui à une explosion d'écrits au féminin qui témoignent de la parole conquise et pleinement assumée. L'indice révélateur de cette assomption du sujet féminin est la mise en discours du corps. Le corps est de plus en plus présent dans la littérature féminine contemporaine jusqu'à en envahir l'espace narratif. Nous tenterons dans le présent article d'interroger ces voies de l'écriture du corps. Notre réflexion portera sur le phénomène corporel selon les différentes dimensions qu'il occupe dans l'espace romanesque des auteures algériennes.

لقد دخل مصطلح الفضاء في الدراسات النقدية الحديثة العربية كمقابل للمصطلحين الإنجليزي والفرنسي \" Espace Space\" على التوالي، وقد حظي هذا المفهوم باهتمام النقاد العرب، ومن بينهم الناقد الجزائري \"عبد المالك مرتاض\" الذي أولاه اجتهادا خاصا حين بدأ بتحديد المفاهيم الخاصة بالمناهج الحديثة، وما يميز دراسته اختياره لمصطلح الحيز بدل الفضاء علل هذا الاختيار بأن الفضاء يعني الفراغ بينما الحيز يحوي الأشياء فهو الأنسب لعالم الرواية، وبعد تحديد المنهج النقدي والمصطلحات مارس مفاهيمه في أعماله الروائية. لهذا قمنا بمسح لبعض أعماله النقدية التي تناول فيها المفهوم، وحاولنا البحث عن الفضاء في رواياته-أشكاله-دلالته-الفضاء الصوري، العنوان.

دراسة الفضاء الروائي من القضايا المهمة في حقل السرد، ولهذا كان هدف البحث هو الكشفَ عن أبعاد الدلالية والفنية لهذا الفضاء، من حيث المفهوم، والشكل والوظيفة. تضمن البحث مفهوم الفضاء، حسب الرؤية المتضمنة في الدراسة، كما تناول أشكال الفضاء الروائي، مشيرا إلى إن كثيرا من الباحثين ذكروا ثلاثة أشكال فقط، وهي الفضاء المكاني، والنصي، والدلالي، وذكر قلة منهم الفضاء كمنظور أو رؤية، باعتباره فضاء رابعا، واهتمت الباحثة ببعض الأشكال التي لم تنل رعاية واضحة في الحقل النقدي، مثل: الفضاء الزماني، والأيديولوجي، والنفسي، وفضاء الصورة، كما و سعت الباحثة مفهوم الفضاء الدلالي، وقدمت نماذج تدعم رأيها فيما ذهبت إليه، وفى الجزء الأخير من البحث، تناولت الوظائف التي تؤكد أهميته في النقد الأدبي الحديث، مما يستدعي ضرورة الدعوة للاهتمام به من الكاتب والناقد والمتلقي، وجاءت الخاتمة لتقدم رؤية عامة عن البحث ومقاصده.

يهدف هذا البحث إلى دراسة بلاغة الصورة الروائية في أوراق شمعون المصري لأسامة الشاذلي، وتحليلها وفق ما يناسبها من منهج التحليل الفني ومعطيات المنهج الأسلوبي، وعلى الرغم من غلبة النص الشعري في تأسيسه للكثير من الأنواع البلاغية، فإن البلاغيين والنقاد معظمهم لا يرون فارقًا كبيرًا بين الشعر والنثر إلا من حيث ما يقتضيه النوع الأدبي من بنى لغوية كاشفة في اختيار اللفظ وصياغة التراكيب وتشكيل الصور التي تناسبها؛ من منطلق أن اللغة لا تستمد جمالياتها من ذاتها، أي من كونها دلالات وأصواتا وألفاظا فحسب، وإنما تستمدها من طبيعة الجنس الأدبي الذي يتوسل بها وينتج دلالتها؛ حتى انتهوا من ذلك إلى ما يشبه التنظير بأن لكل نوع أدبي بلاغته وطرائقه الخاصة في الإبداع والقراءة والتأويل. وعليه فقد اقتضت طبيعة هذا البحث تقسيمه مبحثين تسبقهما مقدمة وتمهيد وتعقبهما خاتمة وثبت بالمصادر والمراجع. أما المقدمة فقد تحدثت فيها عن أهمية الموضوع وأسباب اختياره والدراسات السابقة عليه، وبيان منهجه وخطته، كما تناولت في التمهيد التعريف بالرواية والكاتب وبيان مفهوم الصورة الروائية، ثم توزعت الظواهر بعد ذلك على المبحثين فسيق المبحث الأول لإيضاح صورة التيه وأثرها في وصف الفضاء الروائي، أما المبحث الآخر فاهتم ببيان صورة التيه وأثرها في رسم الشخصيات، على نحو يبرز دور التعبير البلاغي في رسم الصورة الروائية للتيه بوصفه المحور الرئيس الذي تدور حوله الرواية، وبيان أثرها وفاعليتها في وصف الفضاء الروائي ورسم الشخصية.