Explore the vast range of titles available.

تتلخص الدراسة في عرض نبذة عن حياة أشهر المؤلفين الموسيقيين في فرنسا بالعصر الرومانتيكي هكتور برليوز، ثم توسعت الدراسة لألقاء الضوء على أحد اعماله الموسيقية افتتاحية كرنفال رومان \"Carnival Roman\" وتم شرح أهم العبارات الموسيقية التي اعتمدها المؤلف لرسم صورة احتفالية الشعب والمهرجان، ومدى فرح المجتمع وردود فعله من الرقص والغناء، وقد عبر عنها بتسخير الآلات الموسيقية التي تؤدي جمل موسيقية أراد المؤلف بها التعبير عن سعة فكره مثل الضحك او الرقص مستعيناً بالإيقاع المرافق للأوركسترا. جاءت الدراسة معتمدة على اربع ركائز وجمل موسيقية اعتمدها المؤلف للتعبير عن الحدث الدراماتيكي.

هدف البحث إلى التعرف على دراسة تحليلية لقالب الروندو؛ حيث أن بالرغم من أهمية قالب الروندو كمؤلف موسيقي في العصر الكلاسيكي، وقد تناولته عدة دراسات علمية متخصصة، إلا أن هناك ندرة في تناول قالب الروندو، كما هدف البحث إلى التعرف على البناء اللحني وعناصر وأساليب كتابته في العصر الكلاسيكي. وتكمن أهمية البحث إلى التوصل إلى البناء اللحني وعناصر وأساليب كتابته في العصر الكلاسيكي (عينة البحث)؛ لرفع مستوى دراسي قسم التربية الموسيقية بكلية التربية الأساسية بدولة الكويت للتعرف على هذا القالب عند جوزيف هايدن. وأستخدم البحث المنهج الوصفي. وتكونت مجموعة البحث من قالب الروندو (الحركة الثانية من صوناتا البيانو رقم 6 سلم لا الكبير) لـ جوزيف هايدن. وتمثلت أدوات البحث في المدونات الموسيقية الخاصة بعينة البحث، والمراجع والكتب العلمية. وتوصل البحث إلى أن لحن قالب الروندو يتسم بالبساطة والرشاقة والسرعة، واستخدام القفزات السريعة في لإظهار إمكانيات العازف. كُتب هذا المستخلص من قِبل دار المنظومة 2018

تميزت بداية القرن العشرين بظهور اتجاهات جديدة ومذاهب حديثة متطورة، الهدف منها خلق موسيقية جديدة تصف الواقع، والابتعاد عن موسيقى العصور السابقة الغارفة في العاطفة والخيال، مما نتج عنة ظهور إمكانيات جديدة متعددة واستخدامات متنوعة للإيقاعات والهارمونيات وتطور الألحان وأصبحت أكثر تعقيداً على المستمع، مما يتطلب من العازف أن يكون على مستوى عالي من المهارات التكتيكية والتعبيرية العزفية لإظهار مواطن الجمال في موسيقى القرن العشرين، ويهدف هذا البحث إلى تحديد بعض التقنيات الأدائية لمؤلفات موسيقى القرن العشرين، والتعريف ببعض الاتجاهات والمدارس الموسيقية وأهم أعلامها في القرن العشرين والإشارة إلى أهم التغيرات التي طرأت على عناصر التأليف الموسيقى مثل اللحن والهارموني والإيقاع. وترجع أهمية هذا البحث إلى الوصول إلى الأداء الجيد من خلال تحسين أداء التقنيات العزفية لليد الواحدة من خلال المجلد الثالث لستيفان بينكنج لليد الواحدة فقط وإدراج مؤلفات جديدة وخصائص فنية مختلفة لإتاحة الفرصة لمعالجة الفروق الفردية لكل يد على حده. واشتمل البحث على جزئين:- الجزء النظري ويشتمل على: أولاً: التقنيات الحديثة لآلة البيانو في القرن العشرين. ثانياً: المدارس الموسيقية في القرن العشرين. ثالثاً: نبذة عن المؤلف ستيفان بينكنج وأهم أعماله لآلة البيانو الجزء التطبيقي واشتمل على: - اشتمل على تحديد بعض التقنيات الأدائية لآلة البيانو في القرن العشرين من خلال المجلد الثالث لليد الواحدة فقط لستيفان بينكنج وتوضيح الصعوبات العزفية ووضع الإرشادات والتدريبات المقترحة لتذليلها وختم البحث بأهم النتائج وتذكر منها الباحثة أن المؤلف لم يقم بتدوين السرعة والجانب التعبيري وتركها لحرية العازف باعتباره مشترك معه في التأليف وإخراج العمل والتوصيات وتذكر منها الباحثة ضرورة إدراج مؤلفات اليد الواحدة فقط ضمن منهج مرحلة البكالوريوس والاهتمام بتدريب كل يد على حده منفردة للتركيز على اكتساب المهارات العزفية والتكنيكية على اليد التي بها بعض القصور في الأداء، ثم المراجع.

أهداف البحث: التعرف على أسلوب محمد عبد الوهاب عبد الفتاح في التأليف الأوركسترالي من خلال تحليل رقصة احتفالية للأوركسترا والكورال (عينة البحث) وتتضمن التعرف على العناصر الموسيقية التالية (الصيغة - الميزان - اللحن - الإيقاع - التونالية - النسيج - التلوينات الأوركسترالية التي استخدمها المؤلف في عينة البحث). نتائج البحث: وفيما يلي أساليب المؤلف المستنتجه من خلال تحليل عينة البحث: الصيغة الصيغة الثلاثية ABA2 البناء البناء جاء ليعبر عن أجواء العمل (رقصة احتفالية) الميزان C ثابت طول المطقوعة، والإيقاع قائم أساساً على: يغلب استخدام المقامات العربية: وجزء صغير في سلم لا / ك المتشابه مع مقام النهاوند وإعطاء إحساس بالسلم الخماسي. المقامات في العمل كالتالي مقام نهاوند على لا، مقام الكرد في م 56، في م 65 مقام حجاز خامسة الكرد، جزء من اللحن لا مقامي في م 73 وينتهى 74 والجزء B لامقامي، من م (106- 112) مقامية مزدوجة Bi- Tonality مقام نو أثر ومقام عجم، مقام كرد على لا من م (120- 158)، ومن م (159- 229) وهذا الجزء في سلم لا/ الكبير، وفي م (230- 234) يعطي إحساس السلم الخماسي بوجود الثانية الزائدة، ومن م (263- 265) مقام عجم على الصول وعلى ري في آن واحد ويتضح أن علاقة المقامات قرابة أولى لمقام النهاوند، ومقام النهاوند قرابه أولى لمقام نوأثر، النسيج: استخدم النسيج البليفوني والنسيج الهوموفوني وكتب هذا العمل ثلاث مرات وهذا لشعور المؤلف أن التوافق في هذا العمل سوف يكون مناسب أكثر خاصة وأن الأجواء شعبية ودارجة تعبر عن الطبقة العاملة والكادحة في الطبقة البسيطة في المجتمع المصري. اللحن: استخدم أسلوب السرد وأسلوب التفاعل وإن يكون أكثر لأسلوب السرد واستخدم اللحن إسلوب التتالي والتتابع بعرض الجملة الأساسية في مقام نهاوند وتظهر بأشكال ثانيه مستنبطه منها (تطويل اللحن - تقصير اللحن - زخرفه اللحن - تصوير اللحن صاعد وهابط - تغير المقام- تغير الإيقاع - التوزيع الاوركسترالي) بأسلوب شرقي، استخدام اللازمات الموسيقية مثل الأغاني الشرقية، الأوركسترا: استخدم التباديل والتوافيق الآلات الموسيقية بعضها مع بعض وإستخدم البارتاتورا التباديل من الأعلى (الخشبية الحادة الفلوت - الأبوا - كلارنيت - الفاجوت - النحاسيات - الكورال الوتريات)، متضمنة الآلات المنفردة والثنائيات والثلاثيات ومجموعة النفخ والخشبي والنحاسي والوتريات بهدف الحصول علي ألوان صوتيه متنوعة، الكورال تم إضافته في أخر إصدار باستخدام آهات مثل الأغنية العربية والآهات متنوعه حتي يحدث تلوين صوتي والآهات نغمات ممتدة ويوجد مقاطع إيقاعيه ،استخدم المؤلف عازف الرق عازف شعبي (مرتجل) لا يستطيع يقرأ النوتة الموسيقية وهذا يحتاج إلي بروفات كثيره جدا حتي يحدث ألفة بينه وبين الأوركسترا ويهدف عبد الفتاح بذلك الحصول علي صوت جديد شرقي من جذور البلد بشكل معاصر، أساليب التلوين استخدم الآتي أسلوب الأداء بالقوس والنبر، تقسيم النغمات المزدوجة أداء الأربيجيو والنبر بأسلوب الماندولين أدته آلات الوتريه، عازف شرقى رق يستخدم فيبراتو. القوي التعبيرية: يوجد تنوع في القوي التعبيرية والمسيطر على العمل من متوسط القوي إلى قوي. وقد أختتم البحث بقائمة المراجع العربية والأجنبية، وتوصيات البحث وملخص البحث باللغتين العربية والأجنبية.

تلخصت مشكلة البحث من خلال اطلاع الباحث علي مؤلفة Flight of Bumble bee لرمسكي كورساكوف وجد أن بها العديد من التقنيات العزفية التي قد تفيد دارسي ألة الكمان وغير متناولة بالدراسة والتحليل مما دعا الباحث إلى تحديد تلك التقنيات وتناولها بالدراسة والتحليل للاستفادة منها لدارسي ألة الكمان وقد اتبعت الدراسة المنهج الوصفي تحليل محتوي واشتمل الإطار النظري علي الدراسات السابقة ونبذة عن العصر الرومانتيكي وتم تحليل العمل عينة البحث من حيث تقنيات الأداء وتحديد الصوبات العزفية ثم عرض لنتائج البحث وتوصياته وقائمة المراجع وملخص باللغة العربية واللغة الإنجليزية

هدفت هذه الدراسة إلى دراسة سماعي بيات حسان إسكاف دراسة تحليلية عزفية وتحديد أساليب الأداء الخاصة بآلة القانون، كما سعت إلى استنباط بعض التدريبات التكنيكية للاستفادة منها في تحسين مستوى أداء عازفي آلة القانون. وقد تمكنت الباحثة في ختام هذه الدراسة من تدوين طرق تكنيكية لخانات وتسليم السماعي، وصياغة ثمانية تمارين تكنيكية عزفية مستوحاة من العبارات والجمل الموسيقية في سماعي بيات حسان إسكاف.

تحتوي مؤلفات الكابريس لإرنستو كفاليني على الكثير من المهارات العزفية المتنوعة والتي تمثل صعوبة على دارسي آلة الكلارينت في مرحلة البكالوريوس والدراسات العليا ونظراً لأهمية هذه المؤلفات فقد رأي الباحث تسليط الضوء على المؤلف وبعض هذه المؤلفات وتناولها بالدراسة والتحليل لما فيها من تقنيات ومهارات هامة للاستفادة منها لدارس آلة الكلارينت. يهدف هذا البحث إلى التعرف على المهارات العزفية والصعوبات التكنيكية في الكابريس رقم (24) عند إرنستو كفاليني، إعداد تمارين لتذليل الصعوبات التكنيكية في الكابريس رقم (24) عند إرنستو كفاليني عينة البحث.

بالرغم من أن نوكتورن البيانو عند هايدن روبرت من المؤلفات الموسيقية التي تحتوي على العديد من التقنيات العرفية والتكنيكية والتعبيرية التي قد تساعد على تنمية المهارة العرفية لآلة البيانو؛ إلا أنها لم تجد الاهتمام الكافي من المؤلفات حتى يستطيع الطالب المتخصص فهم ومعرفة كيفية أدائها؛ هذا مما أدى إلى اتجاه الباحثة لدراسة قالب النوكتورن للمؤلف هايدن روبرت بالدراسة والتحليل العزفى وذلك للتعرف على أداء تقنياتها التي قد تساعد في تحسين أداء الطلاب لآلة البيانو.