Catalogue Search | MBRL
Are you sure you want to remove the book from the shelf?
{{itemTitle}}
16
result(s) for
"ما بعد الحداثة (سينما)"
Sort by:
ما بعد الحداثة والسينما : إعادة قراءة !
يخصص الناقد علاء عبدالعزيز السيد في كتابه (ما بعد الحداثة والسينما الفن السابع دراسة تفصيلية مسهبة في فصول ثلاثة يخصصها لإعادة قراءة مفهوم الحداثة والتغيرات التي طرأت على الحضارة الغربية منذ مرحلة الثورة الصناعية حتى وصلت الى حافة القرن العشرين، كما يخصص إعادة قراءة ثانية لمفهوم ما بعد الحداثة ويستعين بمئات الاستشهادات، المنتقاة، التي تزيد مصادرها المؤلفة والمترجمة على أكثر من 430 مصدرا، لينهي صفحات كتابه الأخيرة في دراسة ما يسميه انعكاسات ما بعد الحداثة في (تمثلات الصورة) ويختار لتحليله سبعة افلام هي (اوديسا الفضاء) و(عيون واسعة مغلقة عن اخرها) و(21 غرام) و(نادي القتال) و(الخط الأحمر الرفيع) و(المصفوفة متريكس) و(عدو الدولة)
BOOK
توظيف تقنيات الفن السينمائي في روايات \واسيني الأعرج\
من أبرز مظاهر التجريب في الرواية العربية المعاصرة، والتي أسهمت في تكسير الجمود التي كانت تعيشها في بداياتها الانفتاح على الأجناس والفنون الأخرى، ومن أبرز الفنون التي تفاعلت معها النصوص السردية بكثرة نجد \"فن السينما\" فأضحت علاقة الرواية بالسينما علاقة تفاعلية تواصلية، إذ نلاحظ تهافت الروائيون على استثمار تقنيات السينما وأدواتها المختلفة. ونهدف من خلال هذا المقال إلى البحث في تقنيات الفن السينمائي في روايات \"واسيني الأعرج\" والتي اتخذناها أنموذجا للدراسة.
Journal Article
النظرية الإستطيقية للسينما : دراسة تحليلية لسينما الحداثة وما بعد الحداثة
ناقش في هذا الكتاب الخصوصية الفعلية لسينما الدوجما والمحكومة بالإطار المنهجي، هذا من ناحية، أما من الناحية الأخرى فقد ناقش المراحل التاريخية لنشوء الحركة السينمية، وقد نصب الجهد في تصنيف بعض المدارس التي سبقت سينما الدوجما لأن سينما الدوجما هي نتاج لمدارس وحركات سينمية سبقت هذه المدرسة، وكانت سنة التطور والتغيير التي تفضي في النهاية، إلى دفع الحركة السينمية إلى أمام لإستشراف تاريخ الفن السابع، بعد ان تم رسم تلك الأحداث السسيولوجية والسيكولوجية وعلاقة ذلك بالقاعدة التحتية للاقتصاد التي تقوم ببلورة المرتسم الثقافي والانتقال بعد ذلك إلى أحدث الأساليب في الحركة السينمية ومن أساليب عملية التغيير على مستوى الفن السابع هي (سينما الدوجما)
Book
صورة المرأة في أفلام الأن روب غريبة
تطور اهتمام ألان روب غرييه (Alain Robbe Grille) بالمرأة في نصوصه الروائية وفي أفلامه وقد تشكل هذا الاهتمام نتيجة جملة من العوامل والأمور التي أسهمت في تشكيل نظرة هذا المبدع المتميز. كما أن القارئ أو المشاهد الذي يتابع الأفلام التي أنتجت تبعا لروايات هذا الكاتب سيلاحظ حضور عدد هائل من النسوة اللائي يتم عرضهن ضمن مجموعة متغيرة من الأعمال وفي وضعيات وصور متنوعة فهن مقيدات ومكبلات ومجروحات ومنهن من تعرضن للضرب وقد تكون بعضهن قاسيات على الرغم من كل ذلك، وهو الأمر الذي يستدعي جملة من الأمور التي تنتج عن معايشة حقيقية للمرأة أو عن آراء مستنبطة من خياله، تسعى نصوص ألان روب غرييه إلى تجاوز وضعيات تقليدية وتحطيم السائد المنمط. تتحول المرأة في أفلام روب غرييه إلى وسيلة للمتعة التي يتحقق عن طريقها ما لا يمكن تحقيقه على أرض الواقع. سأسعى في هذا البحث: إلى الوقوف عند علامات التميز في أفلام روب غرييه التي وصفت المرأة وتابعت تمظهراتها في وضعيات متنوعة.
Journal Article
جمالية الحركة في فنون ما بعد الحداثة وأثرها على التصميم الزخرفي
يهدف البحث إلى الكشف عن القيم الجمالية لعنصر الحركة في فنون ما بعد الحداثة التي تميزت بتنوع استخدام أنواع الحركة سواء الوهمية أو الفعلية أو من خلال المشاهد حيث أتسمت فنون ما بعد الحداثة بمشاركة المشاهد في العمل الفني حيث وضعت له مكان داخل العمل الفني واستخدمت خامات جديدة بتقنيات وأساليب غير مسبوقة لعمل تعبيرات فنية مرئية حيث غيرت المفاهيم المعتادة بين الفنون (الرسم، التشكيل، التلوين) واختلطت بفنون التمثيل والموسيقى والفوتوغرافيا والسينما. لذا فقد رأت الباحثة أنه من الممكن استغلال تلك الجوانب الفنية الموجودة في فنون ما بعد الحداثة داخل التصميم الزخرفي وإخراجه من القالب الموضوع فيه وهو اللوحة التقليدية إلى حيز الفراغ ومشاركة المتلقي فيه. وقد أسفرت نتائج البحث على أن هناك علاقة إيجابية بين جمالية الحركة في فنون ما بعد الحداثة وبين جماليات التصميم الزخرفي وأنه في حاجة دائمة إلى مواكبة كل ما هو جديد في الفن على مستوى الصعيد العالمي. كما أسفرت النتائج أيضا إلى خروج شكل اللوحة الزخرفية من قالب (اللوحة في إطار أو برواز) إلى أشكال مفتوحة ممكن أن تكون ثلاثية الأبعاد ومجهزة في الفراغ سواء كان (داخل غرفة) أو فراغ خارجي (في ميدان أو حديقة).
Journal Article
التقنيات السينمائية في الرواية الحداثية ( البعد المرئي للنص )
يسعى البحث إلى البحث عن الصلة بين السينما بوصفها فنا مرئيا وبين الرواية بوصفها فنا مقروءا، ويقر البحث بأن الكاتب (الروائي) يتحمل مسؤولية أكثر من مسؤولية المخرج لأن الأخير يصل إلى الذهن من خلال البصر والسمع (الصورة والصوت)، آما الروائي فإنه يصل إلى الذهن من خلال الكلمات المكتوبة، فهو أبعد عن ذهن القارئ بمراحل أكبر من المخرج، لكن هذا البعد يخلق امتيازا تصوريا يتحول القراء بموجبه إلى مخرجين، فكل قارئ محرج بحد ذاته وتعدد التصورات يولد تعددا قصصا، وهو يلغي في الوقت ذاته أي نقد أو نفور؛ ذلك بأن القارئ لا يلتزم بوجهة نظر مفروضة تكتنز أخطاءها، إنما يبني وجهة نظر خالصة اعتمادا على وجهة نظر اللغة المفتوحة، ويمكن القول إن الرواية استلهمت من الفن السابع جملة من المعطيات البصرية والتقانات الفنية، قربتها إليه كثيرا، فبدت لغتها سينمائية تنفتح ببعد ثالث رؤيوي، يسمح بإعطاء الدوال مدلولاتها، وهذا الاستلهام آمر طبيعي وفرته الحداثة في الانفتاح الأجناسي والتطورات التقنية، يد أن علينا آن نعترف مسبقا آن تلك الانفتاحات ما كان لما آن تكون لولا براعة اللغة الأدبية، التي تتعدى الرؤيوي وتنتصر للجنس الأدبي وتكسب الأجناس دلالات وقيم لا مثيل لها.
Journal Article
