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IMPROVISER : SE RELIER, ACCUEILLIR, CONCEVOIR, AGIR

Leguay, Jean-Pierre

2024

Overview

«L'improvisation est un art d'usager» disait le compositeur Claude Ballif, soulignant ainsi le rôle éminent de la pratique courante, de la réactivité instantanée, de la perception du moment présent, de la prise en compte d'une situation donnée et de son inscription dans l'avenir. Dans la prise en compte et le respect de sa spécificité, l'improvisation ne saurait faire l'économie de l'instruction, de l'information, de l'étude, de l'analyse, de l'écoute active, de la perspective, de l'éducation de l'oreille, de la mémoire... Oui, improvisation et composition se nourrissent d'évaluations, de déductions, de décisions chargées de conséquences; non, le temps de la réalisation de ces étapes (en principe illimité pour la composition, extrêmement bref et parfois contraint par l'urgence pour l'improvisation), est incomparable; non, seule la composition est de ce fait en capacité d'élaborer et d'atteindre certains degrés supérieurs dans la conception et la concrétisation; non aussi, car les réponses aux remords ne peuvent être identiques. Dans de telles situations assurément, mais plus largement dans l'improvisation en général, la mémoire est requise pour: stocker les informations, leurs présentations, leurs potentiels; les trier, choisir, orienter vers l'immédiat présent ou différer pour une utilisation ultérieure leurs réemplois revisités; conserver l'image la plus précise possible du récit progressivement constitué et organisé de leurs relations, de leurs directions. Les quelques propos ci-dessus résumés concernent l'improvisation sous toutes ses formes, individuelle et collective: l'improvisation «à la manière de» (avec le plaisir et la riche expérience de revêtir le vocabulaire d'autrui); l'improvisation comme jeu d'acrobate arbitrée par un public friand de performance (ce divertissement a néanmoins sa part de respectabilité si l'acrobate est bien conscient de sa fonction divertissante ou s'il souhaite faire connaître un savoir-faire); l'improvisation vécue, d'abord, comme une rencontre, une relation, un lieu de vie, donc d'entente, d'harmonie, de fragilité, d'aléas, tous inséparablement mêlés. Avant d'enregistrer notre CD d'improvisations à deux pianos («Confluences», Editions Hortus), Samuel Liégeon et moimême nous nous connaissions suffisamment bien musicalement, mais avons décidé de ne pas jouer ensemble plus d'une vingtaine de minutes: - pour préserver la fraîcheur et la saveur de la rencontre, sa part d'inconnu, ses propositions imprévisibles; - pour ce que chacun découvrira de l'autre, des instruments, du lieu, se laissant surprendre, étonner; - pour que chacun soumette ses propres familiarités, sa propre oreille, ses propres repères à son partenaire, à ce qu'il lui tient à cœur de dire; - pour prendre conscience des ouvertures et conséquences à tirer d'une relation nouvelle, de contrées à défricher; - pour que chacun réduise, ce faisant, le douillet et pernicieux confort de ses habitudes possiblement sclérosantes.

• Publisher: La Tribune de L'Orgue
• Subject: Improvisation