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La jeune fille Violaine constitue un tour de force dans la représentation qu’elle propose de la recherche d’un amour d’une nouvelle sorte, recherche qui oppose deux logiques : celle du monde paysan et de son sens de la propriété, du mariage et du travail, et celle de Pierre de Craon et de Violaine dont le baiser donnera élan à sa créativité du nouvel amour et à la construction de l’Église. Cette pièce est aussi une étonnante préfiguration inversée d’événements à venir dans la vie de Claudel, mis en scène dans Partage de midi. La jeune fille Violaine is a tour de force as this play represents the search for a new sort of love, a search opposing two different logics : on one hand, that of the peasant world with its sense of property, mariage and work; on the other hand, that of Pierre de Craon and Violaine, whose kiss gives impetus to his creativity of the new love and to the construction of the Church. This play also presents an amazing inverse prefiguration of what will hapen in Claudel’s life, staged in Partage de midi.

Cet entretien évoque le rôle important de Claudel aux yeux d’Alain Badiou dans ses propres exigences de cohérence entre sa vision de la vie et les péripéties de l’existence et de l’histoire; d’écriture et de style; de souci de clarté de la pensée aussi. Il reconnaît Claudel comme un écrivain et penseur politique au sens large du mot. Plusieurs de ses pièces (L’Écharpe rouge, L’Incident d’Antioche, Les Citrouilles) s’inspirent de Claudel dont elles “forcent” le propos. This interview evokes Claudel’s important role in Alain Badiou’s own demands for coherence between his vision of life and the adventures of existence and history, for writing and style, for clarity of thought too. He recognizes Claudel as a political writer and thinker in the broadest sense of the word. Several of his plays (L’Écharpe rouge, L’Incident d’Antioche, Les Citrouilles) are inspired by Claudel, whose purpose they “force”.

Badiou responds to the criticisms of Ricardo Nirenberg and David Nirenberg. It is already very unfortunate that his adversaries constantly confound--before blaming him for their confusion--mathematical notions as precisely different as sets, ordinals, and numbers. But the crucial point is obviously that the construction of Paul Cohen's generic extensions, the keystone of his entire apparatus concerning truths, is not in any way mathematically understood by his critics. They imagine that the introduction of a generic element into a model of set theory aims only at conserving the ordinals.

Ces données du passé ont déja, semble-t-il, besoin de séquences séparées, vu l'âge des protagonistes vingt ans avant l'intrigue au présent, l'ordre social différent, les chevaux dominant encore les toutes premieres et cahotantes voitures a essence, et autres signes visibles de l'orientation du séparé a cette époque, a savoir la splendeur des Amberson au regard du peu d'éclat des Morgan. Car la question du visible domine le cinéma, qui y exprime le temps, cependant que le roman peut injecter dans la fluidité de l'écriture un régime disparate de l'image, et imposer un tempo subjectivé hors du visible : celui de la lecture. Ce n'est pas un hasard si romans et théátre ont hanté son cinéma : c'est que la dialectique du temps et de l'espace, certes inscrite dans le maniement spatio-temporel du plan-séquence, ne pouvait etre entierement lisible et accomplie qu'avec la puissance d'anticipation et de rappel, de répétition et de surplomb, que la voix comme telle introduit, a la fois liée et séparée de l'image, dans la compréhension des contradictions qui organisent la dramaturgie, et nous forcent a admettre ce qu'il y a d'implacable dans le monde, tel que l'art de Welles nous le présente.